أصل العمارة الكلاسيكية الجديدة ، والخصائص ، والممثلين وأعمالهم

ال العمارة الكلاسيكية الجديدة لقد كان أسلوبًا معماريًا أنتج خلال القرنين الثامن عشر ومطلع القرن التاسع عشر. هذا النوع من العمارة ، في أنقى صوره ، تميز بنهضة العمارة الكلاسيكية أو اليونانية اليونانية.

من ناحية أخرى ، تشتهر الهندسة المعمارية الكلاسيكية الحديثة بالرجوع إلى النظام والعقلانية بعد الباروك الجديد وخفة الروكوكو الزخرفية. يمثل الطعم الجديد للبساطة القديمة رد فعل ضد التجاوزات في أنماط الباروك والروكوكو.

بالإضافة إلى ذلك ، كانت تتميز بعظمة الحجم وبساطة الأشكال الهندسية والأوامر اليونانية (خاصة الدوريك) والاستخدام الدرامي للأعمدة والتفاصيل الرومانية وتفضيل الجدران باللون الأبيض..

في بداية القرن التاسع عشر ، عكست جميع الهياكل الجديدة لمعظم بلدان أوروبا والولايات المتحدة وأمريكا اللاتينية الاستعمارية تقريبًا الروح الكلاسيكية الجديدة. حاليا ، الهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة هي واحدة من أساليب البناء الأكثر شعبية في العالم.

وفقا لعدة إشارات ، كانت الثورة الصناعية واحدة من أكثر العوامل تأثيرا لإطالة العمارة الكلاسيكية الجديدة في القرن 19 ؛ التغير في نمط الحياة في ذلك الوقت حقق أن النمط الممتد من أوروبا وأجزاء من أمريكا.

مؤشر

• 1 الأصل
  • 1.1 رد الفعل على الفن الكلاسيكي الباروكي
  • 1.2 تأثير العمارة البلدي
  • 1.3 تأثير التنوير
  • 1.4 التوسع في الكلاسيكية الجديدة
• 2 الخصائص
  • 2.1 معارضة الباروك وروكوكو
  • 2.2 العناصر الكلاسيكية
  • 2.3 التمدن الكلاسيكي الحديث
• 3 في فرنسا
  • 3.1 أصل العمارة الفرنسية الكلاسيكية الجديدة
  • 3.2 تطوير العمارة الكلاسيكية الجديدة في فرنسا
• 4 العمارة الكلاسيكية الجديدة في اسبانيا
  • 4.1 أصول وتاريخ العمارة الكلاسيكية الحديثة الإسبانية
  • 4.2 تطور العمارة الكلاسيكية الجديدة في إسبانيا
• 5 ممثلين وأعمالهم
  • 5.1 فرانسيسكو ساباتيني
  • 5.2 بويرتا دي الكالا
  • 5.3 جاك جيرمان سوفلو
  • 5.4 باريس بانثيون
• 6 المراجع

مصدر

رد الفعل على الباروك والفن الكلاسيكي

نمت الأشكال الأولى من العمارة الكلاسيكية الجديدة (القرن الثامن عشر) بالتوازي مع الباروك. كان هذا بمثابة نوع من التصحيح لسمات البذخ لهذا النمط الأخير.

كانت النظرية الكلاسيكية الحديثة مرادفًا لـ "العودة إلى نقاء" فنون روما ، والإدراك المثالي للفنون اليونانية القديمة وعلى نطاق أصغر إلى الكلاسيكية عصر النهضة في القرن السادس عشر.

كان المهندس المعماري الروماني القديم فيتروفيوس هو الذي وضع النظريات في الأوامر اليونانية الثلاث الكبرى (الأيونية والدوريك والكورنثية) والإشارة الكبرى للمهندسين المعماريين لوصف التجديد إلى الأشكال القديمة ، من النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، حتى حوالي عام 1850.

تأثير العمارة البلدي

تم اكتشاف العودة إلى النمط المعماري الكلاسيكي الجديد في العمارة الأوروبية في القرن الثامن عشر ، ممثلة في بريطانيا بالبلادي العمارة.

لم يكن الطراز المعماري الباروكي الذي تم إنتاجه في أوروبا ذوقًا إنجليزيًا أبدًا ، لذلك نشأت فكرة إبراز نقاء وبساطة العمارة الكلاسيكية.

كانت البلادينية في الأصل من المهندس المعماري الإيطالي أندريا بالاديو وانتشرت في جميع أنحاء أوروبا في القرن الثامن عشر. هناك أثر بشكل مباشر على الهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة ، حيث كان له نفس الطعم الكلاسيكي.

من النمط الشعبي للبلاديانية ، كان هناك إشارة واضحة إلى حيث كان النمط المعماري الجديد يسير.

تأثير التنوير

بالتوازي مع الحركة الكلاسيكية الجديدة ، كان قرن الأنوار (المعروف باسم الرسم التوضيحي) يزدهر. لهذا السبب ، كان للموسوعة تأثير مباشر تقريبًا على تفكير وعادات الرجال. في الواقع ، الكلاسيكية الجديدة هي التميز الفني الذي ظهر في الرسم التوضيحي.

وبهذا المعنى ، انتشرت تلك المنشآت التي يمكن أن تسهم في تحسين الإنسان مثل المستشفيات والمكتبات والمتاحف والمسارح والحدائق العامة ، وغيرها من المباني للاستخدام العام ؛ كل فكر مع شخصية ضخمة.

هذا التوجه الجديد بعقلية مستنيرة أدى إلى رفض آخر فن العمارة الباروكية والتفكير أكثر حول العودة إلى الماضي ، في البحث عن نموذج معماري للصلاحية العالمية.

ولدت الحركات الحرجة التي تدافع عن الحاجة إلى وظيفة ، فضلا عن شرط لإنشاء المباني التي كان جميع أجزائها وظيفة أساسية وعملية. أي أنه كان من الضروري أن تكون الأوامر المعمارية عناصر بناءة وليست زخرفية فقط.

بدأ جميع مهندسي هذه الفترة من الافتراضات الشائعة للعقلانية في الإنشاءات والعودة إلى الماضي: مباني اليونان وروما التي أصبحت مرجعيات.

توسيع الكلاسيكية الجديدة

في منتصف القرن الثامن عشر ، تم دمج مجموعة متنوعة من الأعمال ذات التأثير الكلاسيكي (أساليب اليونان القديمة والرومان). يعود الانتقال من التغيير إلى الهندسة المعمارية الكلاسيكية الحديثة إلى خمسينيات القرن العشرين.

أولاً ، اكتسب نفوذاً في إنجلترا بالأسلوب الشعبي للبلادينية ومن خلال الحفريات التي أجراها عالم الفيزياء الأيرلندي ويليام هاميلتون في بومبي ؛ وفي فرنسا ، من قبل مجموعة من الطلاب الفرنسيين المتعلمين في روما.

في إيطاليا ، وتحديداً في نابولي ، حاول المهندسون المعماريون مثل لويجي فانفيتيلي وفرديناندو فوغا استعادة الأشكال الكلاسيكية والبلاديين للهندسة المعمارية الباروكية. ثم امتدت إلى فينيسيا وفي فيرونا مع بناء أول الجواهريين بأسلوب دوريك.

في وقت لاحق ، أصبحت فلورنسا مركزًا لأهم الكلاسيكية الحديثة في شبه الجزيرة. على الرغم من ذلك ، ظل أسلوب الروكوكو يتمتع بشعبية في إيطاليا حتى وصول نظام نابليون ، الذي جلب كلاسيكية جديدة.

كانت الموجة الكلاسيكية الجديدة الثانية أشد وعيًا ودراسة ؛ كان وصول الإمبراطورية النابليونية أمرًا أساسيًا. تم التعبير عن المرحلة الأولى في فرنسا الكلاسيكية الحديثة بأسلوب لويس السادس عشر.

ملامح

معارضة الباروك والروكوكو

في عصر العمارة الكلاسيكية الجديدة ، أكد الرسامون على القضايا الأخلاقية والأخلاقية الكلاسيكية. كان الفرق بين الباروك ، الروكوكو (الأنماط السابقة) و enoclásico ملحوظًا بوضوح في الهندسة المعمارية.

على سبيل المثال ، يعد دير أوتوبيورين في بافاريا بألمانيا تجسيدًا واضحًا للروكوكو مع لفائفه من الجص والأحجار الذهبية والألوان المرحة والديكور المنحوت ؛ من ناحية أخرى ، فإن المحكمة العليا في الولايات المتحدة هي عكس القطبية من النمط السابق ، كونه عمل مميز من الكلاسيكية الجديدة.

في هذا المعنى ، تتفاعل الهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة مع الآثار الزاهية والبذخ للباروك والروكوكو. وهذا يعني أن البساطة كانت الاتجاه نحو الغلبة المعمارية وفُرضت على الزخارف من أول طريقتين.

العناصر الكلاسيكية

تتميز الهندسة المعمارية الكلاسيكية الحديثة بتقديم العناصر الأساسية للعمارة الكلاسيكية. تقدم الأعمدة الأوامر المعمارية لدوريك والأيونية في اليونان القديمة.

مثل العمارة الكلاسيكية ، فإنه يقدم أعمدة مستقلة مع خطوط نظيفة وأنيقة. كانت تستخدم لتحمل وزن هيكل المباني ولاحقا كعنصر بياني.

تميزت أعمدة دوريك بكونها مرتبطة مع الآلهة الذكورية ، على عكس الأيونية ، التي كانت مرتبطة بالأنوثة. في العمارة الكلاسيكية الجديدة ، ساد نوع دوريك ، على الرغم من وجود بعض الأنواع الأيونية أيضًا.

واجهة المباني مسطحة وطويلة. غالبًا ما يقدمون شاشة من الأعمدة المستقلة بدون أبراج وقباب ؛ كما تميزت في العمارة الرومانية ، على سبيل المثال.

تم تصميم الواجهة الخارجية بقصد تقديم تمثيل للكمال الكلاسيكي وكذلك الأبواب والنوافذ التي تم تصميمها لنفس الغرض. أما بالنسبة للزينة في الخارج ، فقد تم إعادة إنتاجها إلى الحد الأدنى.

يميل ارتفاع الكلاسيكية الجديدة إلى التأكيد على صفاته المسطحة ، بدلا من مجلدات من التماثيل ، وكذلك النقوش المنخفضة في الأعمال. ومع ذلك ، فإنها تميل إلى أن تكون مؤطرة في إفريز أو أقراص أو لوحات.

التمدن الكلاسيكي الحديث

أثرت الكلاسيكية الجديدة أيضا على تخطيط المدينة. استخدم الرومان القدماء مخططًا موحدًا للتخطيط للمدينة ، والذي تم تقليده لاحقًا من قبل الكلاسيكيين الجدد.

كان نظام شبكة الشوارع ، والمنتدى المركزي مع خدمات المدينة ، واثنين من الشوارع الرئيسية وشوارع قطرية سمة من سمات التصميم الروماني. تميزت المناطق الحضرية الرومانية بكونها منطقية ومنظمة. في هذا المعنى ، اعتمدت الكلاسيكية الجديدة خصائصها.

شق العديد من أنماط التخطيط الحضري هذه طريقها إلى أول المدن المخططة الحديثة في القرن الثامن عشر. وتشمل الأمثلة الاستثنائية مدينة كارلسروه الألمانية ومدينة واشنطن العاصمة.

في فرنسا

أصل العمارة الكلاسيكية الفرنسية الجديدة

وُلد النمط الكلاسيكي الحديث في فرنسا في أوائل القرن الثامن عشر ومنتصفه استجابةً للحفريات الأثرية في المدينة الرومانية القديمة ، هيركولانيوم وبومبي ، التي كشفت النقاب عن الأساليب والتصاميم الكلاسيكية.

من هناك ، بدأت بعض الحفريات في جنوب فرنسا بفكرة العثور على بقايا من العصر الروماني. أثارت هذه الاكتشافات مصلحة معرفة العصور القديمة. بالإضافة إلى ذلك ، تم إصدار المنشورات - حتى مع الرسوم التوضيحية - التي قرأها الأرستقراطيين والمهندسين المعماريين ذوي الخبرة..

النظرية هي أن العمارة الكلاسيكية الفرنسية الجديدة نشأت مع إنشاء Place de la Concorde في باريس ، والتي تتميز برصافتها ، ومع Trianon الصغيرة في فرساي (بسيطة وخالية من الزخرفة المفرطة) التي صممها المهندس المعماري Ange - Jacques Gabriel.

من ناحية أخرى ، نشأت كمعارضة للزخرفة المفرطة للباروك والروكوكو وتمتدت ما بين عامي 1760 و 1830 تقريبًا. كان أسلوبًا سائدًا في عهد لويس السادس عشر ، مروراً بالثورة الفرنسية ، حتى تم استبداله ب رومانتيكية.

منذ اللحظة الأولى ، كان طعم القديم والكلاسيكي معصومًا ؛ تم التعبير عن غلبة الرزانة والخطوط المستقيمة والأعمدة والرواق اليوناني الروماني في العمارة الدينية والمدنية الفرنسية.

تطوير العمارة الكلاسيكية الجديدة في فرنسا

في عام 1740 تقريبًا ، لم يتغير الطعم الفرنسي شيئًا فشيئًا وأصبحت الزخارف الداخلية أقل وأقل تكلفة ، وهي نمط تقليدي على طراز الباروك والروكوكو.

غيرت رحلة إيطاليا تمامًا العقلية الفنية لفرنسا بهدف خلق نمط جديد يعتمد على المباني ذات الاتجاهات الرومانية واليونانية ، في عهد لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر.

في السنوات الأخيرة من لويس الخامس عشر وطوال عهد لويس السادس عشر كان هناك بالفعل النمط الكلاسيكي الجديد في المساكن الملكية وفي معظم صالونات ومساكن الأرستقراطية الباريسية.

كانت الهندسة المعمارية للمصنع ، والبساطة في أحجام المباني ، والزخارف المحدودة واستخدام الحلي المستوحاة من اليونانية اليونانية ، هي السائدة في الهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة في فرنسا. بالإضافة إلى ذلك ، تم استخدام أفاريز يونانية ، أكاليل ، أوراق نخيل ، لفائف ، إلخ.

مع وصول نابليون بونابرت إلى السلطة في عام 1799 ، تم الحفاظ على أسلوب العمارة الكلاسيكية الحديثة. من بين المهندسين المعماريين الأكثر نفوذاً تشارلز بيرسييه وبيير فرانسوا ليونارد فونتين ، اللذين كانا مهندسيها الرسميين.

تميزت مشاريع الإمبراطور الجديد بخصائص كلاسيكية جديدة: واجهات نموذجية كلاسيكية جديدة موحدة على غرار المربعات التي بناها لويس السادس عشر ، وكذلك تصميم داخلي خاص بهم.

العمارة الكلاسيكية الجديدة في اسبانيا

أصول وتاريخ العمارة الكلاسيكية الحديثة الإسبانية

كما هو الحال في فرنسا ، كانت إسبانيا مدفوعة في بداية العمارة الكلاسيكية الجديدة بعد الحملات والتنقيبات الأثرية في هيركولانيوم وبومبي ، وكشكل من أشكال الرفض تجاه الباروك.

انقطعت الحركة الفنية للباروك عن طريق استبدال أسرة هابسبورغ بسلالة البوربون مع الملك فيليب الخامس. عندما تم تنصيب فيليب الخامس على العرش الإسباني ، جلب معه تقاليد فنية في فرنسا موجهة أيضًا نحو الحركة الفكرية المستنيرة.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، تم فرض مذاق العصر الكلاسيكي الحديث ، بشكل صحيح. حدث هذا بفضل أكاديمية الفنون الجميلة في سان فرناندو لرغبات فرناندو السادس.

بعد وصول كارلوس الثالث إلى العرش في عام 1760 ، جعل الملك الجديد الأكاديمية تتجلى بطريقة أوضح ؛ في هذا المعنى ، دعمت الحفريات في مدينتي هيركولانيوم وبومبي ، حيث كان الملك مهتمًا بالماضي الكلاسيكي وبنيته المعمارية.

كان لإدخال الهندسة المعمارية في إسبانيا نفس النقطة المشتركة مع الدول الأوروبية الأخرى: الاهتمام بالحفريات الأثرية الكلاسيكية ورفض العمارة الباروكية والروكوكو.

تطوير العمارة الكلاسيكية الجديدة في اسبانيا

على الرغم من أن أول أعمال معمارية صُنعت في عهد فرناندو السادس ، إلا أنها ازدهرت في عهد كارلوس الثالث وحتى في عهد كارلوس الرابع. تضمن المشروع المستنير في ذلك الوقت الهندسة المعمارية ليس فقط لتدخلات محددة ، ولكن يجب أن يتضمن سلسلة من التحسينات لحياة المواطنين.

لهذا السبب ، تم تطوير تحسينات في خدمات الصرف الصحي والشوارع ذات الإضاءة والمستشفيات ومهام المياه والحدائق والمقابر في هذه الفترة ؛ بين الأشغال العامة الأخرى. كان القصد من ذلك تزويد السكان بمظهر أكثر نبيلة وفخامة بدافع من الكلاسيكية الجديدة.

يهدف برنامج كارلوس الثالث إلى تحويل مدريد إلى عاصمة للفنون والعلوم ، ولهذا السبب تم تطوير مشاريع حضرية كبيرة.

المشروع الحضري الرئيسي في مدريد هو Salón del Prado الذي صممه Juan de Villanueva. بالإضافة إلى ذلك ، المرصد الفلكي الملكي ، ومستشفى سان كارلوس القديم ، والحديقة النباتية ، ومتحف برادو الحالي ، ونافورة Cibeles ونافورة نبتون.

النواب وأعمالهم

فرانسيسكو ساباتيني

ولد فرانسيسكو ساباتيني في باليرمو بإيطاليا عام 1721 ودرس الهندسة المعمارية في روما. أسس اتصالاته الأولى مع الملكية الإسبانية عندما شارك في بناء قصر كازيرتا لملك نابولي وتشارلز السابع..

عندما صعد كارلوس الثالث إلى العرش الأسباني ، دعا ساباتيني للقيام بأعمال معمارية كبرى ، ووضعه فوق المهندسين المعماريين الإسبان البارزين..

أعمال Sabatini مدرجة في التقليد الكلاسيكي الحديث. ومع ذلك ، لم تكن مستوحاة من هذه الحركة ، ولكن من الهندسة المعمارية في عصر النهضة الإيطالية.

بويرتا دي الكالا

كان Puerta de Alcalá بوابة ملكية أقيمت على شكل قوس النصر للاحتفال بوصول الملك كارلوس الثالث إلى مدينة مدريد ، إسبانيا.

تم تصميمه من قبل المهندس المعماري الإيطالي فرانسيسكو ساباتيني في عام 1764. وهو حاليًا واحد من رموز مدريد وفهرسته كنصب تاريخي جديد يقع في ساحة الاستقلال في مدريد. يعتبر أول قوس النصر الروماني الحديث الذي تم بناؤه في أوروبا.

يبلغ ارتفاع الباب حوالي 19.5 مترًا ، متناسب جيدًا. بالإضافة إلى ذلك ، يحتوي على ثلاثة أقواس كبيرة واثنين من الممرات المستطيلة الأصغر. تقدم الواجهة سلسلة من العناصر الزخرفية مع مجموعات من التماثيل والعواصم والنقوش المعتادة للفن الكلاسيكي الحديث.

جاك جيرمان سوفلو

ولد جاك جيرمان سوفلو في عام 1713 في إيران ، بالقرب من أوكسير ، فرنسا. في ثلاثينيات القرن العشرين التحق بالأكاديمية الفرنسية في روما ، وكان أحد الطلاب الفرنسيين الشباب الذين أنتجوا لاحقًا الجيل الأول من المصممين الكلاسيكيين الجدد.

ثم عاد إلى فرنسا حيث مارس في ليون ثم ذهب إلى باريس لبناء سلسلة من الأعمال المعمارية. تتألف صفة Soufflot من رواق موحد بين أعمدة Doric المسطحة ، مع خطوط أفقية ، قبلتها أكاديمية ليون.

سوفلوت كان واحدا من المهندسين المعماريين الفرنسيين الذين قدموا الكلاسيكية الحديثة في فرنسا. عمله الأكثر تميزا هو آلهة باريس ، التي بنيت من عام 1755.

مثل كل المهندسين المعماريين الكلاسيكيين الجدد ، اعتبر سوفلوت اللغة الكلاسيكية عنصرا أساسيا في أعماله. لقد تميز بصلابة الخطوط ، وثبات الشكل ، وبساطة الكفاف وتصور التفاصيل المعمارية الدقيقة.

آلهة باريس

كان البانتيون في باريس من الأعمال المعمارية الفرنسية التي بنيت بين عامي 1764 و 1790. وقد تم الاعتراف به كأول نصب تذكاري مهم في العاصمة الفرنسية. يقع في الحي اللاتيني ، بالقرب من حدائق لوكسمبورغ.

في البداية ، تم توجيه البناء من قبل جاك جيرمان سوفلوت وانتهت مع المهندس المعماري الفرنسي جان بابتيست رونديت في عام 1791.

في الأصل ، تم بناؤه ككنيسة لإيواء المستودعات ، ولكن بعد العديد من التغييرات على مر الزمن ، أصبح ضريحًا علمانيًا يحتوي على رفات المواطنين الفرنسيين المشهورين.

البانتيون في باريس هو مثال سيء السمعة عن الكلاسيكية الجديدة ، مع واجهة مماثلة لبانثيون في روما. كان لدى Soufflot نية الجمع بين لمعان وكاثدرائية الكاتدرائية والمبادئ الكلاسيكية ، لذا فإن دورها كضريح يتطلب حظر النوافذ القوطية الكبيرة.

مراجع

1. العمارة الكلاسيكية الحديثة ، ناشرو موسوعة بريتانيكا (n.d.). مأخوذة من britannica.com
2. العمارة الكلاسيكية الحديثة ، ويكيبيديا باللغة الإنجليزية ، (n.d.). مأخوذة من Wikipedia.org
3. العمارة الكلاسيكية الحديثة: الخصائص والأمثلة ، كريستوفر موسكاتو ، (م.د). مأخوذة من study.com
4. العمارة الكلاسيكية الحديثة ، موسوعة بوابة تاريخ الفن ، (n.d.). مأخوذة من visual-arts-cork.com
5. العمارة الكلاسيكية الحديثة في إسبانيا ، Portal Art España (n.d.). مأخوذة من arteespana.com
6. الباروك ، الروكوكو والكلاسيكية الحديثة: مقارن ومقارنة ، محررو كتابات بارتيلبي ، (2012). مأخوذة من bartleby.com
7. حول العمارة الكلاسيكية الجديدة ، بوابة Thoughtco ، (2018). مأخوذة من thinkco.com
8. الهندسة المعمارية الحديثة الكلاسيكية ، ويكيبيديا باللغة الفرنسية ، (n.d.). مأخوذة من Wikipedia.org