أصل النحت المصري ، خصائصه ، مواده وأعماله

ال النحت المصري كانت واحدة من أبرز أشكال التعبير الفني لهذه الحضارة القديمة. تم تطويره بالتزامن مع تطور العمارة وكلا التعبرين يكمل كل منهما الآخر. في الواقع ، تم استخدام النحت في كثير من الحالات لتزيين مبان محددة ، لا سيما المنازل الجنائزية.

في الهياكل الجنائزية ، كان مكان تماثيل هذه الحضارة حقًا. في مقابر الفراعنة تم إنشاء منحوتات عملاقة تمثل الآلهة لتكريم الحاكم الساقط. تم تصميم التصميم المعماري لهذه الأماكن على وجه التحديد لإقامة منحوتات كبيرة في الداخل.

على الرغم من تمثيلها بأعظم تعبير في المعابد والمباني الجنائزية ، لم يكن التماثيل المصرية موجودة فقط في هذه الهياكل. طور المصريون أيضًا أعمالًا صغيرة أخرى ذات جودة عالية. أحد الأشكال النحتية الأكثر أهمية هو النحت في الهياكل ، مما يخلق تأثير ظل غريب للغاية.

مؤشر

• 1 الأصل
  • 1.1 البدايات
  • 1.2 التنمية
• 2 الخصائص
  • 2.1 النحات
  • 2.2 الأفكار العامة
  • 2.3 أنواع
  • 2.4 عدم الكشف عن هويته
  • 2.5 الكتلة
• 3 المواد المستخدمة
  • 3.1 مواد وتقنيات أخرى
• 4 أعمال مميزة
  • 4.1 أبو الهول بالجيزة
  • 4.2 عملاق ممنون
  • 4.3 قناع الذهب لتوت عنخ آمون
• 5 المراجع

مصدر

في وقت مبكر

يرتبط أصل الفن في مصر القديمة بتطور أحد أهم معتقداته: التوازن. بالنسبة للمصريين ، كان التوازن في غاية الأهمية في الحياة اليومية ويجب أن يحكم الوئام جميع جوانبه. خدم معظم تعبيراته الفنية ، بما في ذلك النحت ، لتمثيل هذا الاعتقاد.

رغم وجود بعض أشكال الفن بالحجارة قبل تأسيس الأسرة الأولى ، إلا أن عام 3150 أ. تميز ظهور الفن المصري على هذا النحو.

خلال هذه الفترة ، تم إنشاء لوحة نارمر ، وهو عمل يوضح قدرات نحت الحضارة القديمة والتي أعطت بداية واضحة للفن من هذا النمط.

يحتوي The Palette على سلسلة من المنحوتات التي تحكي قصة وقد استخدم هذا النمط من نحت لعدة قرون في مصر القديمة.

قدمت المعابد والعديد من الهياكل الأخرى هذا النمط النحتي الأساسي ، الذي يتألف من تشكيل صور تعطي الشكل للحجر كما أراد الفنان..

تنمية

بعد ألف عام من تطور النحت كتعبير فني ملموس ، ضم نحاتو مصر القديمة بالفعل زهرة اللوتس ونباتات البردي وبعض الرموز التي تمثل منحوتاتهم. بحلول هذا الوقت (2600 قبل الميلاد) تم دمج التماثيل الكبيرة في فن مصر.

ملامح

النحات

اعتاد النحاتون في مصر أن يكون لديهم سلسلة من الخصائص التي تميزهم عن بقية الفنانين. على وجه الخصوص ، اعتبر نحاتو هذه الحضارة أنفسهم حرفيين.

كان النحاتون منضبطة للغاية ، وكان لديهم قدرة خاصة على تقدير وإنشاء أعمال جمالية صحيحة.

تعتبر الأعمال التي قاموا بإنشائها واحدة من أهم التعبيرات الفنية ليس فقط لمصر القديمة ، ولكن للعصر القديم للإنسانية بشكل عام.

الأفكار العامة

بطبيعتها ، كان نحت مصر القديمة جنائزية. يمكن العثور على الأعمال الأكثر شيوعًا في مقابر هذه الحضارة ، نظرًا لأنه تم تطوير التماثيل بشكل أساسي لهذه الهياكل. كان من الشائع أيضًا إنشاء تماثيل ومنحوتات للمعابد ، للشخصية الدينية للفن المصري.

تم تطوير التماثيل مع غرضين رئيسيين. في حالة إنشاء تماثيل لشخص وليس للإله ، فقد خدم التماثيل عادة للشخص في الوفاء بالتعهد المحرز في الحياة. من ناحية أخرى ، إذا تم إنشاء التمثال لتمثيل الإله ، فإنه عادة ما يخدم غرض الطقوس.

في كثير من الحالات ، صنعت التماثيل أيضًا تكريماً لبعض الملك أو الملك. ومع ذلك ، لا يمكن للفن النحت المصري تمثيل أي شخص في حد ذاته (عادة ما كان يمثل الإله). وكان الاستثناء الوحيد لهذا هو شرح ، من خلال استخدام الهيروغليفية ، الشخص الممثلة في التمثال.

مثل بعض الفنانين المصريين الأشياء اليومية في أعمالهم ، مثل الأثاث والأعمال المعدنية والمجوهرات. كان من الشائع أيضًا تمثيل الكائنات الطبيعية "المقدسة" ، مثل نبات اللوتس.

نوع

فيما يتعلق بالمنحوتات العظيمة (التي كانت الأكثر شعبية في هذا الفن) ، كان هناك نوعان رئيسيان تم إنشاؤهما عبر التاريخ: الشخصيات الدائمة للذكور مع الساق اليسرى أكثر تقدما من اليمين الشخصيات الذكور يجلس على العرش.

خلال الأسرة الثانية لمصر ، تم إنشاء منحوتات جالسة لأول مرة لتمثيل ملك. أظهر هذا أيضًا الشخصية "الحقيقية" لهذه الأعمال ، وعلى الرغم من أنها في البداية لم تكن كبيرة كما كانت في وقت لاحق ، فقد خدمت نفس الغرض.

من ناحية أخرى ، فإن الشخصيات البارزة تطورت حتى قبل الجلسات. شهدت الأسرة الأولى ولادة هذا النوع من الفن. ومع ذلك ، عندما تم إنشاؤه كان يستخدم فقط في نحت الخشب وليس في الحجر ، كما حدث في العصر الذهبي للنحت المصري..

الغفلية

واحدة من أهم خصائص هذه الأعمال هي أن الفنانين لم يضعوا اسمهم في منحوتاتهم ؛ بمعنى أنه لم يكن صحيحًا "التوقيع عليها" ، كما كانت العادة في العصور القديمة. هذا هو السبب في أنه من الصعب معرفة بالضبط ما كان أبرز الفنانين المصريين في الفترة القديمة.

الشيء الوحيد الممكن معرفته عن تأليف هذه الأعمال هو جودة الحرفيين. ومع ذلك ، فإن اسم لا شيء معروف ، ولكن فقط مهارة الشخص الذي قام بإنشاء عمل معين.

غزارة

النحت المصري كان له حجم كبير بشكل عام. في الواقع ، فإن أكثر تمثيلات النحت شهرة والتي سجلها المرء هي أبو الهول وكولوسي ميمنون المشهورة..

كان الحجم الهائل لهذه التماثيل علامة على الأهمية التي كانت لديهم في فن هذه الحضارة. تستخدم هذه الأعمال الأكبر لتمثيل الآلهة أو الشخصيات المهمة جدًا.

المواد المستخدمة

تم العثور على المواد المستخدمة في الفن المصري بسهولة نسبية بالقرب من نهر النيل ، خاصة بالنسبة للأعمال الخشبية ، تم استخدام أكاسيا أو شجرة الجميز. أعطت هذه الأشجار النحات المواد اللازمة لإنشاء أعمال (مثل التابوت) وتزيين التماثيل بالخشب.

مادة أخرى تستخدم على نطاق واسع في إنشاء التماثيل في مصر هي الحجر الجيري. كانت هناك رواسب كبيرة من الحجر الجيري على ضفاف النهر ، بالإضافة إلى كمية كبيرة من الحجر الرملي. إن الوجود الكبير لهذه المواد جعلهم المفضلات من النحاتين المصريين لإنشاء منحوتات ومباني.

تم إنشاء التماثيل المصرية العظيمة (خاصة المنحوتات الضخمة ، مثل أبو الهول) باستخدام الحجر الرملي. تم إنشاء التماثيل الأصغر بمواد مختلفة ، من بينها الخشب المطلي والحجر الجيري نفسه.

على الرغم من أن الحجر الجيري والخشب والحجر الرملي كانت أكثر المواد المستخدمة لإنشاء أعمال نحتية في مصر ، إلا أنه تم استخدام مواد أخرى لإنشاء أنواع أخرى من الأعمال.

مواد وتقنيات أخرى

تم إنشاء بعض التماثيل الصغيرة بالنحاس والبرونز. لتشكيل هذه القطع ، تم استخدام قالب من الطين ، حيث تم سكب المعادن الساخنة. بهذه الطريقة ، عندما تم ترسيخ التمثال ، كان التمثال جاهزًا للتزيين.

كان من الشائع أيضا نحت الهياكل لإنشاء منحوتات الإغاثة. في كثير من الحالات كانت المباني مغطاة بالجص.

كان نحت الجبس أسهل بكثير من الحجر ، الأمر الذي سهّل عمل النحاتين بشكل كبير. ومع ذلك ، فإن هذه التقنية لم تسمح للفن بأن يستمر طالما استمر الحجر.

أعمال مميزة

ابو الهول بالجيزة

تمثال أبو الهول بالجيزة هو تمثال عملاق مصنوع من الحجر الجيري. يمثل هذا التمثال الملك خفرع وهو واحد من أشهر الهياكل في مصر القديمة. ويبلغ ارتفاعه 20 مترا وطوله 73 ، مما يجعله واحدا من أكبر التماثيل في العالم.

عملاق ممنون

مثلت هذه التماثيل الضخمة الفرعون المصري القديم أمنحتب الثالث. وكان كلا التمثالين جزءًا من مجمع الجثث الخاص بالفرعون.

كان هذا المجمع في مرحلة ما من التاريخ بالضبط وراء كلا التمثالين. العديد من الأحداث الطبيعية ، مثل الزلازل ، دمرت المجمع حتى اختفائه.

في وقت بنائه ، كان مجمع أمنحتب الثالث هو الأكبر الذي تم بناؤه في مصر ، وكانت التماثيل تفرض بمقاييس العصر.

قناع توت عنخ آمون الذهبي

يعد هذا القناع أحد أكثر الأعمال النحتية تميزًا في مصر القديمة ، خاصةً بالنسبة لعدد كبير من العناصر الفنية اللازمة لإنشائه. توت عنخ آمون فرعون توت عنخ آمون غطى الوجه المحنط ، الذي من المفترض أن يحميه من أي شر يصيبه.

يمثل القناع بدقة شديدة ملامح الفرعون ، مما يجعل "روحه تتعرف على جسده ، وبالتالي تضمن قيامته".

تم إنشاؤه بعدة طبقات من الذهب ، والتي تم توحيدها بالحرارة وإدخالها في بعضها البعض. كان مزيناً بسجود وكوارتز. تم إنشاء الحاجبين مع اللازورد.

مراجع

1. نحت مصر القديمة ، موسوعة الفنون البصرية ، (د.). مأخوذة من visual-arts-cork.com
2. الفن والعمارة المصرية ، موسوعة بريتانيكا ، 2018. مأخوذة من موقع Britannica.com
3. تاريخ موجز للفن المصري ، ج. علامة لموسوعة التاريخ القديم ، 2017. مأخوذة من ancient.eu
4. أبو الهول الكبير في الجيزة ، أ. تيكانن لموسوعة بريتانيكا ، 2017. مأخوذ من موقع Britannica.com
5. Colossi of Memnon، J. J. Mark for Encyclopedia Encyclopedia، 2017. مأخوذة من ancient.eu