أصل الجداريات المكسيكية ، خصائصها ، أعمالها

ال جدارية المكسيكية هو الاسم الذي يطلق على الترويج للوحة الجدارية في المكسيك في بداية العشرينات من القرن العشرين. جزء من هدف هذه الحركة هو تمثيل الأسباب الاجتماعية والسياسية للسعي إلى إعادة توحيد الشعب بعد نهاية الثورة المكسيكية.

كان لدى الحركة ثلاثة فنانين رئيسيين هم أبرز الدعاة لها. المعروف باسم "الثلاثة الكبار" ، كان دييجو ريفيرا وخوسيه أوروزكو وديفيد سيكيروس جزءًا من هذه المجموعة. ذهبوا في التاريخ كأعظم الجداريات في المشهد الفني المكسيكي.

على الرغم من أن هذا التقليد بدأ حوالي عام 1920 ، إلا أنه حافظ على شعبية كبيرة حتى السبعينات. في الوقت الحالي ، يعد استخدام هذه الجداريات في المكسيك أمرًا شائعًا وتأثير حركة القرن الماضي هو السبب الرئيسي لهذه الظاهرة. كما قامت مناطق أخرى بتكييف هذا الأسلوب الفني ، بما في ذلك جزء من EE الجنوبي. UU.

مؤشر

• 1 الأصل
  • 1.1 المكسيك قبل الاستقلال
  • 1.2 حركة الموراليست قبل بورفيرياتو
  • 1.3 الثورة المكسيكية
• 2 الخصائص
  • 2.1 الرسائل البصرية
  • 2.2 المرحلة الذهبية
  • 2.3 الغرض التمثيلي
  • 2.4 ثيمات
  • 2.5 عناصر اللوحة
  • 2.6 الدور
  • 2.7 التأثير على الفن الحضري
• 3 الجداريات المكسيكية الرئيسية وأعمالهم
  • 3.1 خوسيه كليمنتي أوروزكو
  • 3.2 دييغو ريفيرا
  • 3.3 ديفيد الفارو سيكروس
• 4 المراجع

مصدر

المكسيك قبل الاستقلال

على الرغم من أن الحركة الحديثة للجدارية قد نشأت بعد سقوط بورفيريو دياز بعد الثورة المكسيكية ، إلا أن جذور هذه الحركة مرتبطة بالحضارات القديمة التي احتلت أراضي البلاد قبل وصول الإسبان..

وبشكل أكثر تحديدا ، استخدم الأولمكس جدارية كوسيلة للتعبير الثقافي في عدد كبير من هياكلهم. بالإضافة إلى ذلك ، بعد وصول الفاتحين ، تم استخدام جدارية للتعبير عن المعتقدات الدينية المختلفة التي جلبت الإسبانية من أوروبا.

حركة الموراليست قبل بورفيرياتو

قبل اندلاع الثورة المكسيكية ، بدأ عدد من الفنانين المتعلمين تعليماً عالياً في التفكير في فكرة رسم الجداريات في المكسيك. وكان من بين هؤلاء الفنانين ألفونسو رييس وخوسيه فاسكونسيلوس.

كما ترأس الحركة الجدارية في Porfiriato الفنان جيراردو موريللو ، الذي كان يعرف باسم الدكتور Atl. كان هذا الرسام هو المسؤول عن إنشاء أول جدارية حديثة في المكسيك.

الثورة المكسيكية

كانت هذه الثورة حربًا أهلية ضخمة ، ترأسها شخصيات سياسية مختلفة لها أهداف خاصة للمكسيك. من بين هذه الشخصيات أسماء رمزية للتاريخ السياسي للبلاد ، مثل فينوستيانو كارانزا وبانشو فيلا وإميليانو زاباتا.

هذا الصراع ، الذي تم تنفيذه على أيدي رجال ذوي أيديولوجيات مختلفة ، خلق انقسامًا كبيرًا في الأفكار السياسية والاجتماعية في الأمة. ولهذا السبب ، حددت الحكومة التي تأسست بعد نهاية الصراع هدف توحيد جميع الناس في ظل أيديولوجية مكسيكية فريدة من نوعها..

هذه المهمة الموحدة تحتاج إلى أداة موجزة وفعالة لتكون فعالة ؛ لم يكن عدد كبير من المكسيكيين قادرين على القراءة والكتابة ، حتى لا تكون الرسائل المكتوبة فعالة لتحقيق هذا الهدف.

كان على الرسائل أن تعطي "هوية تاريخية" للمكسيكيين وينبغي أن يشعروا بالتعاطف مع تلك الهوية. نتيجة لذلك ، وُلدت الجدارية المكسيكية لأغراض سياسية واجتماعية. وبهذه الطريقة كان من الممكن الوصول إلى ذهن أفقر الطبقات في البلاد من خلال الصور والرموز المكسيكية.

ملامح

الرسائل البصرية

السمة الرئيسية التي حددت حركة الجداريات المكسيكية كانت نقل الرسائل المرئية من خلال كل عمل فني. بعد سقوط حكومة بورفيريو دياز ونهاية الثورة المكسيكية ، بدأ إعادة بناء المجتمع وبدأت القيم الجديدة تتشكل.

كانت جدارية هي الأداة الرئيسية التي تستخدمها الحكومة لتحقيق هذا الهدف. كانت الحكومة الجديدة برئاسة الحزب الثوري الصناعي (PRI) ، الذي كان يقوده "شعب" المكسيك. في الأساس ، كانت حكومة الشعب التي تأسست بعد سقوط الديكتاتور.

نظرًا لأن معظم الرسائل المرئية المنقولة في الجداريات كانت بتكليف من الحكومة ذات الطبيعة الاشتراكية ، فإن العديد من الرسائل الأولى كانت مثيرة للجدل إلى حد كبير. في جزء كبير منه ، كان هذا بسبب استخدام الماركسية لتوصيل الرسائل التي وصلت إلى الأميين.

ومع ذلك ، أصبحت الرسائل جزءًا من الهوية الصناعية التي سعت لتشكيل المكسيك وتم الاعتراف بأهميتها كجزء هام من تاريخ البلد.

المرحلة الذهبية

كانت الجدارية المكسيكية سارية المفعول ، حتى مجمل السبعينيات في المكسيك. ومع ذلك ، فقد مرت فترة ذهبية كبيرة من بداياتها (في 1920s) حتى 1950. وكان في هذا الوقت أن الرسامين المكسيكيين في ذلك الوقت وضعت لوحات الأكثر أهمية للحركة.

خلال هذه الفترة من التاريخ ، أدى التعبير عن الجدارية المكسيكية إلى تحقيق أقصى درجات الفن. لم يتم تمثيل حركة اجتماعية من هذا النوع عن طريق الفن. كان مستواه الجمالي خلال هذه الفترة هو الأفضل أيضًا في تاريخها.

الغرض التمثيلي

اعتُبرت الأعمال الفنية الجدارية في الكنائس والمباني الأخرى التي لا تزال قائمة منذ الحقبة الاستعمارية.

هذا يمثل الهوية المكسيكية ويتمسك بجذور استقلال البلاد. في المقابل ، تضمنت الأعمال الفنية الهنود والمستيزو الذين يقاتلون ضد الاضطهاد.

تستخدم الجداريات أيضًا في المدارس المرموقة والمباني الوطنية ، والتي تمثل في فنها ظهور المكسيكيين. كل ما تم رسمه كان مرتبطًا بتقاليد أمريكا الوسطى وأمريكا اللاتينية ككل.

كان هناك موضوع شائع آخر كان معتادًا على الرسم على الجداريات وهو الثورة المكسيكية. كان الحدث قد انتهى قبل وقت قصير من ظهور جدارية. بعد ذلك ، سعت اللوحات لاستحضار الذاكرة الجديدة للشعب المكسيكي لجعله "واحدًا" بهويته الوطنية.

المواضيع

كان لفناني الجداريات حرية اختيار أي موضوع يتم تمثيله في أعمالهم الفنية. ومع ذلك ، كان اعتقاد جميع هؤلاء الفنانين متشابهًا تمامًا: الفن هو أنقى طريقة للتعبير عن أن البشر لديهم.

بالإضافة إلى ذلك ، كان لجميع الأعمال في هذا العصر دلالة سياسية ، لذلك كانت الجداريات لها علاقة وثيقة مع ما يسمى "الواقعية الاجتماعية". في جوهرها ، كانت الجداريات تمثل المجتمع.

من أهم أعمال الجدارية أهم الأحداث في تاريخ البلاد. كانت كفاح أزتيك من السكان الأصليين ضد الاضطهاد الإسباني ممثلة على نطاق واسع ، وكذلك كان الصدام الاجتماعي الذي حدث أثناء الحرب الأهلية خلال الثورة.

عناصر اللوحة

لوحة من اللوحات الجدارية في المكسيك ، بالإضافة إلى مواضيع محددة ، لها أيضًا عدد من الخصائص فيما يتعلق بتطوير كل لوحة.

على سبيل المثال ، استخدم الفنانون لوحة جدارية للتعبير عن إبداعاتهم في الجداريات المكسيكية ، كما كان شائعًا أيضًا القيام بأعمال الطلاء باستخدام الشمع الساخن.

ومع ذلك ، لم يقتصر الفن الزخرفي على إنشاء أعمال باستخدام الطلاء. كما أن بعض الجداريات المكسيكية كانت مصنوعة من السيراميك والزجاج والقطع المعدنية. بحيث تم إنشاء المشاهد المكسيكية التقليدية من خلال تكوين الفسيفساء.

دور

كانت جدارية المكسيك واحدة من أهم الحركات الفنية في القرن العشرين. حقق الهدف من العودة إلى تعميم الفن في الجداريات ، التي ضاعت مع مرور الوقت. لم تصل تأثيرات هذا الفن إلى المكسيك فحسب ، ولكن صداها في العديد من البلدان الأمريكية ، وخاصة الولايات المتحدة.

بالإضافة إلى ذلك ، جعلت هذه الحركة الجدارية التي تعتبر واحدة من أهم التعبيرات الفنية والاجتماعية على هذا الكوكب.

كان الدعاة الثلاثة الرئيسيون لهذا الفن ، "الأجداد الثلاثة" ، مسؤولين عن نشر الحركة الفنية في جنوب الولايات المتحدة..

من الناحية الاجتماعية ، كانت أهم ميزة للحركة هي الإرث الذي خلفته للفنانين المكسيكيين حول العالم. على وجه الخصوص ، كان مصدر إلهام لبداية حركة تشيكانو في الولايات المتحدة.

تم تنفيذ هذه الحركة من قبل فنانين مكسيكيين يقيمون في الولايات المتحدة الأمريكية. UU. الذين ، من خلال الجداريات ، عبروا عن أفكارهم ومشاكلهم الاجتماعية في منتصف الستينيات.

التأثير على الفن الحضري

فتح الفن التشكيلي الباب أمام أسلوب فني جديد بدأ في الولايات المتحدة ، لكنه انتشر بسرعة في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية: الكتابة على الجدران.

جعل الفن الزخرفي يرى مئات الأشخاص أن الجدران كانت أداة صالحة للتعبير عن فنهم ، مما أدى إلى ظهور الفن الحضري في أجزاء مختلفة من القارة الأمريكية.

إنه أسلوب فني خالٍ تماماً من القيود (يتجاوز مشروعيته) ، والذي يسمح لأي شخص تقريبًا أن يشعر "بالفنان" للمشاركة في تطوير الكتابة على الجدران في مدنهم.

كبار الجداريات المكسيكية وأعمالهم

خوسيه كليمنتي أوروزكو

كان خوسيه أوروزكو أحد أعضاء المجموعة الفنية المعروفة باسم "الثلاثة الكبار". لقد كان شخصًا ذا شخصية انطوائية ومتشائمة نسبيًا ، مما يجعله الأقل تبجيلًا بين الرسامين الثلاثة الأكثر شهرة في الحركة الجدارية المكسيكية..

من الغريب أن أوروزكو انتقد بشدة الثورة المكسيكية والحكومة التي تأسست بعد الإطاحة بورفيريو دياز. ومع ذلك ، جعله فنه يكتسب شعبية في المجال الفني لبلده. لقد جمع تقنيات عصر النهضة مع لمسات الحداثة المجردة ، والتي أعطت لوحاته شخصية فريدة ومظلمة.

ركزت أعمال أوروزكو بشكل أساسي على تمثيل الثقافة المكسيكية الأصلية قبل وصول الأسبان.

كانت أعماله قادرة على شرح ما أراد الرسام إظهاره في اللوحة بسهولة ؛ يشار عادة إلى القضايا السياسية ، والتي تبسيطها في لوحة كبيرة لشرح لهم بشكل ملموس.

من بين أعماله البارزة هي: أمومة (لوحة جدارية بلمسات عصر النهضة رسمت بين عامي 1923 و 1924), الخندق (وهو عمل يمثل الجنود الذين يقاتلون في الثورة المكسيكية ، التي أنشئت في عام 1926) و بروميثيوس (عمل ديني رسم في عام 1930).

دييغو ريفيرا

ريفيرا هي واحدة من أكثر الشخصيات الفنية المعترف بها في القرن العشرين. أصبح اسمه أكثر شعبية بفضل العلاقة التي تربطه بفريدا كاهلو ، التي تزوجها في الثلاثينيات من القرن الماضي..

كان لديه أسلوب فني مع أوجه تشابه انطباعية ، لأنه استخدم لعبة الإضاءة والظلال من خلال مزيج من الألوان.

كان هدفه الرئيسي كرسام يعكس الحياة اليومية للمكسيكيين. في عام 1921 ، أطلق رسمياً الحركة الجدارية من خلال برنامج حكومي سمح له بإنشاء أعمال فنية في مباني مهمة في البلاد..

كان للرسام ، رغم أنه اعتاد تمثيل حياة المكسيكيين والطبقة العاملة في لوحاته ، اهتمامًا كبيرًا بالماركسية. تم تدمير أحد أعماله ، التي رسمت في نيويورك ، لأنه مثل فلاديمير لينين.

طور عددا كبيرا من الجداريات طوال حياته. تم تنفيذ العديد من أعماله في المكسيك والباقي في الولايات المتحدة.

أهم أعماله كانت: خلق (العمل الديني رسمت بين 1922 و 1923) ، و جدارية لاستغلال المكسيك من قبل الغزاة الإسبان, ال لوحة جدارية لمدينة أزتك في تينوتشيتلان و الكفاح من أجل الاستقلال.

ديفيد الفارو سيكروس

كان Siqueiros رسامًا ورسامًا مكسيكيًا تمحورت أعماله حول الموضوعات الماركسية. أصبحت إيديولوجيته السياسية مرتبطة دائمًا بالشيوعية. قام برسم عدد من اللوحات الجدارية على جدران المدرسة الإعدادية الوطنية في المكسيك ، ونظم مجموعات من العمال لإنشاء النقابات والنقابات.

أنتج عددًا كبيرًا من اللوحات الجدارية طوال حياته المهنية كرسام ، يمثل من خلالها التغييرات السياسية والاجتماعية والصناعية في المكسيك. كان تركيز جميع أعماله على اليسار تمامًا ، مع توجهات شيوعية عظيمة.

كان يعمل مع زميله الفنان دييغو ريفيرا لفتح صحيفة محلية في المكسيك ، والتي أصبحت المصدر الرئيسي للمعلومات الشيوعية في البلاد.

من بين العظماء الثلاثة ، كان الفنان الأكثر تطوراً في السياسة ؛ في الواقع ، يُعتقد أنه كان جزءًا من المؤامرة التي أنهت حياة تروتسكي في المكسيك.

وكانت أبرز أعماله: العناصر (تمثيل رائع تم إنشاؤه بين عامي 1922 و 1924), أمريكا الاستوائية (نقد للإمبريالية الأمريكية) و الموت للغزاة (تمثيل للكفاح الأصلي ضد الغزو الأوروبي).

مراجع

1. المذهب المكسيكي ، فن Sy - فن المعلومات ، (n.d.). مأخوذة من artsy.net
2. المذهب المكسيكي ، قصة الفن - فكرة الفن الحديث ، (العدد). مأخوذة من theartstory.org
3. خوسيه كليمنتي أوروزكو ، قصة الفن - فكرة الفن الحديث ، (العدد) مأخوذة من theartstory.org
4. الجداريات المكسيكية ، موسوعة الفنون البصرية ، (العدد). مأخوذة من visual-arts-cork.com
5. جدارية المكسيكية ، داخل المكسيك ، 2017. مأخوذة من الداخل- المكسيك
6. ديفيد الفارو سيكروس ، قصة الفن - فكرة الفن الحديث ، (العدد) مأخوذة من theartstory.org
7. دييغو ريفيرا ، موقع السيرة الذاتية ، (العدد). مأخوذة من biography.com
8. David Alfaro Siqueiros ، موقع السيرة الذاتية ، (العدد). مأخوذة من biography.com