سيرة فيليبو برونيلتشي ، المساهمات والأعمال

فيليبو برونليسكي (1377-1446) كان المهندس المعماري فلورنسا الشهير لمشاركته في النهضة الإيطالية. بفضل اهتمامه بالعلوم والرياضيات والهندسة ، اكتشف المنظور الخطي ، وهذا أحد أهم إسهاماته التي طور فيها المبادئ والقوانين.

قاده أدائه في النحت والعمارة إلى التفاعل مع فنانين مثل Donatello ، الذي أقام معه صداقة حميمة استمرت حتى نهاية أيامه ؛ ومع غيبرتي ، منافسه منذ عام 1401 عندما تنافسوا على وضع الأبواب البرونزية لمعمودية سان خوان (فلورنسا) ، مسقط رأس كل من.

تفاعل أيضًا مع توسكانيلي ، الذي حاول تعريفه بمجال الرياضيات - دون نجاح ، لأن شغف برونيلشي بالفن كان أقوى. بنفس الطريقة ، قام بتدريس الهندسة ، وأثار اهتمامه بالتكنولوجيا وساعده في تطوير أحد أعماله الرمزية: قبة سانتا ماريا دي فيوري.

تميز برونيلشي بقدرته على الجمع بين المبادئ الجمالية والهندسية والرياضية والمعمارية والهندسية في أعماله ؛ هذا بسبب حجم مساهماتهم. لقد كان دائمًا شخصًا مُعطى جدًا للتعلم وشخصية قوية ، ويعتبر والد النهضة الإيطالية.

مؤشر

• 1 السيرة الذاتية
  • 1.1 التدريب الأول
  • 1.2 البدايات في الفن
  • 1.3 التنمية الفنية
  • 1.4 الموت
• 2 مساهمات
  • 2.1 منظور خطي
  • 2.2 الآلات المسرحية
  • 2.3 مساهمات أخرى
• 3 أعمال
  • 3.1 ذبيحة إسحاق (1401)
  • 3.2 Il Duomo ، قبة كاتدرائية فلورنسا (سانتا ماريا ديل فيوري) (1418)
  • 3.3 مستشفى الأبرياء (1419)
  • 3.4 كنيسة سان لورينزو (1421)
  • 3.5 Pazzi Chapel (1429)
  • 3.6 قصر بيتي (1446)
  • 3.7 قصر بارت غولفا (1420)
• 4 الحكايات من ايل الدومو
  • 4.1 رجل غامض
• 5 المراجع

سيرة

كان فيليبو دي برونيليسكو دي ليبو لابي ثاني أطفال ثلاثة من برونيلسكو دي ليبو وجوليانا سبيني. ولد في 1377 في فلورنسا ، إيطاليا.

التدريب الأول

كان والده محامياً ومارس عمله ككاتب عدل. لهذا السبب أراد ابنه أن يتبع نفس المسار الذي سلكه منذ سنوات. كانت نية تعليمه في الأدب والرياضيات هي إعداده لتحقيق طموحات والده ، وأخيرا ، ليكون مسؤولا عاما..

ومع ذلك ، أشار الأذواق فيليبو في اتجاه آخر: الفن. بعد سنوات ، التحق بأرتي ديلا سيتا ، التي كانت في ذلك الوقت نقابة تجار الحرير ، لكنه شمل أيضًا عمال المعادن وصياغة الذهب وعمال البرونز. هكذا أصبح فيلبو عام 1398 صائغًا رئيسيًا.

البدايات في الفن

في عام 1401 بدأ منافسته مع Ghiberti ، صائغ المعاصرة معه ، لصنع الأبواب البرونزية لمعمودية فلورنسا. لم يكن ذلك إلا بعد عامين ، في عام 1403 ، عندما بعد العمل الجاد في عمله ، فقد خسر منافسه بسبب مسألة تقنية وحساسة في العمل..

ثم ، في عام 1404 ، سافر إلى روما لعدة سنوات مع دوناتيلو ، وهو صديق حميم ، للدراسة والتعرف على الآثار الرومانية القديمة. استغرب برونيلشي من المناظر الطبيعية والمباني والكمال من التماثيل الكلاسيكية. ثم بدأ اهتمامه بالعمارة حقًا.

التنمية الفنية

طوال حياته النشطة استكشف برونيلشي مجال الهندسة المعمارية على مستويات مختلفة. كرس نفسه بشكل خاص لبناء المباني الدينية والتي كانت الأكثر رمزية من عمله هو قبة كاتدرائية فلورنسا.

تمت أعمال الإنشاء هذه بين عامي 1418 و 1437 ، وقادت شركة Brunelleschi إلى أن تصبح مهندسًا معماريًا مهمًا في ذلك الوقت ، حيث بدا من المستحيل بناء المشروع نظرًا لخصائص التصميم الأصلي الذي بدأ بناؤه في 1296 سنة من قبل أرنولفو دي كامبيو.

الموت

توفي فيليبو برونليسكي في مسقط رأسه في 15 أبريل 1446 ، بعد سنوات قليلة من الانتهاء من عمله الأكثر شهرة. بقاياه الباقية في كاتدرائية فلورنسا وعند مدخلها ، هناك مقولة نصوصها على هذا النحو:

"كل من القبة الرائعة لهذه الكنيسة الشهيرة والعديد من الأجهزة الأخرى التي اخترعها المهندس المعماري فيليبو ، هي شهود على قدرتها الرائعة. لذلك ، تقديراً لمواهبه الاستثنائية ، فإن بلدًا ممتنًا يتذكر دائمًا يدفنه هنا على الأرض ".

مساهمات

منظور خطي

كانت أول مساهمة كبيرة يجب الاعتراف بها عندما اخترع المنظور الخطي. تمت مشاركة هذا الاختراع بواسطة Leon Battista degli Alberti في عام 1435 ، لجعله أداة عمل لجميع الرسامين في ذلك الوقت.

يسعى هذا المفهوم إلى تقليد مساحة ثلاثية الأبعاد على متن الطائرة. قبل إنجاز العمل الفذ ، كانت اللوحة وتقديرها أكثر تعقيدًا لأن العمل لم يتم تقسيمه إلى طائرات ، وكان على المشاهد تقسيم اللوحة لرؤيتها من أجل تقدير الفصل الذي كان من المفترض أن يكون بين العناصر.

يعتمد المنظور الخطي على طريقة رياضية وعناصر من إقليدس. استخدم برونلسكي لدراسته مبنيين حاليين وأعدهما في الرسم: معمودية سان خوان وقصر الرب.

تتكون هذه التقنية من تقارب جميع خطوط الرسم في نفس نقطة التلاشي ، مما ينقل إحساسًا بالعمق.

يمتد استخدام هذه الطريقة من اكتشافها ، في عام 1425 تقريبًا ، وحتى اليوم. تم استخدامه في إيطاليا ليتم استخدامه في أوروبا الغربية ، ليتم استخدامه الآن في العالم بأسره.

الآلات المسرحية

كرس برونيلشي أيضًا تصميم الآلات في الكنائس للتمثيل الديني أو المسرحي الذي حدث فيها وسيحاولون قصصًا عن المعجزات الكتابية..

تطلب تصميم القطع الأثرية من هذا النمط للأحداث التي كان عليها محاكاة أن الشخصيات ، مثل الملائكة ، حلقت في الهواء ، وكذلك إذا كانت هناك حاجة لإعادة إنشاء الضوء باستخدام الألعاب النارية.

لا يوجد يقين بشأن كمية الآلات التي ابتكرتها برونيليسكي ؛ ومع ذلك ، فمن المعروف أن هناك واحدًا على الأقل ، حيث يوجد سجل بذلك في كنيسة سان فيليس (فلورنسا).

مساهمات أخرى

سمحت له اهتمامه بالتخصصات المختلفة بالقيام بأعمال تتجاوز أعماله المعمارية. على سبيل المثال ، اخترع الآلات الهيدروليكية وصناعة الساعات المتقدمة في الوقت الحالي ، وهي قطع أثرية أصبحت قديمة..

خدم برونيلشي أيضًا فلورنسا من خلال تصميم التحصينات التي استخدمها جيش فلورنسا في معاركه ضد سيينا وبيزا. في عام 1424 ، كان يعمل في بلدة محمية بالطريق المؤدي إلى بيزا ، والتي تسمى Lastra a Signa. بعد سبع سنوات ، في عام 1431 ، كان يعمل جنوبًا ، على جدران قرية ستاغيا.

من ناحية أخرى ، في عام 1421 ، غمر نفسه في عالم السفن ، عندما بدأ بناء سفينة كبيرة تسمى Il Baladone ، والتي ستكون بمثابة نقل الرخام من بيزا إلى فلورنسا عبر نهر أرنو.

حصل على هذا التصميم أول براءة اختراع صناعية لها دليل في التاريخ. لسوء الحظ ، لم تمر هذه السفينة بالأبحار الأولى وغرقت في رحلتها الأولى.

أعمال

ذبيحة إسحاق (1401)

كان هذا التمثال هو الذي ختم بهزيمته أمام غيبرتي في مسابقة الأبواب النحاسية في معمودية سان خوان. صمم برونيلشي قطعة مع الجذع العاري لإسحاق والعديد من القطع المشدودة على اللوحة.

من ناحية أخرى ، أعد خصمه قطعة واحدة ، وهي لوحة برونزية ذهبية تمكن من خلالها من تعليم معارفه ومهاراته في صب هذه المادة. لهذا أعلنوا أنه الفائز ، للتظاهر الذي حققه قدرته التقنية المتطورة.

يقال إن هذه الحقيقة هي التي تسببت بخيبة الأمل لدى برونليسشي مع التمثال ، مما أدى به إلى تكريس نفسه بقوة أكبر في الهندسة المعمارية وإهمال الانضباط الآخر.

ايل دومو ، قبة كاتدرائية فلورنسا (سانتا ماريا ديل فيوري) (1418)

إنه العمل الذي يمثله بطريقة أقوى. كان حجم البناء كبيرًا ، حوالي 45 مترًا وعرضه 7 أمتار ، مستوحى من قبة بانثيون روما.

كان النموذج كبيرًا وثقيلًا ، حيث كان على شركة Brunelleschi أن تبني آلات رفع موازية تدعم وزن القبة. بالإضافة إلى ذلك ، صمم أيضًا مصباحًا يدويًا سيكون في داخل هذا.

مستشفى الأبرياء (1419)

كان أول مبنى في فلورنسا يعتبر عصر النهضة حقًا. تنتمي اللجنة التي اختارها برونيليسكي لتنفيذ المشروع إلى النقابة التي شارك فيها عندما درس في آرتي ديلا سيتا.

لا يمكن أن يكون Brunelleschi على قيد الحياة بسبب ذروته ، ولكن تم تجسيد جوهره في التصميم ، بأعمده وأقواسه المثيرة للإعجاب ، حوالي 8 أمتار ، دون وجود عناصر زخرفية زائدة.

كنيسة سان لورينزو (1421)

من حيث المبدأ ، تم التعاقد مع برونيليسكي لبناء كنيسة الكنيسة ، ولكن بعد عام طلب منه إعادة تصميم وبناء الكنيسة بأكملها. في تصميمه ، استخدم تقنية المنظور الخطي وكذلك الأعمدة المستقيمة ، المحسوبة ، بشكل نموذجي للغاية في أسلوبه.

عندما توفي برونليس قبل أن يتمكن من إنهاء العمل ، تم تكليف أحد الطلاب بمتابعته ، ووضع اللمسات الأخيرة عليه في عام 1428. مظهره يشبه ظهور كنيسة الروح القدس ، وهو عمل أنجزه الآخرون أيضًا عام 1444.

Pazzi Chapel (1429)

يقع في فناء كنيسة الصليب المقدس ، تم إنشاؤه بواسطة Arnolfo di Cambio وغيرها. كان العمل الأخير الذي كرسه برونيليسكي.

إنه مبنى صغير ذو أرضية مستطيلة وقبة مركزية ورواق وقببة وواجهة مكونة من ستة أعمدة.

قصر بيتي (1446)

قام لوكا بيتي بتعيين برونيلشي ليكون الشخص الذي صمم المشروع وكان مسؤولاً عنه ، لكنه لم يتمكن من إكماله وترك الأمر لطالب من له: لوكا فرانسيلي. مر هذا البناء من خلال أيدي العديد من أصحاب وخضع العديد من التجديدات.

قصر الجزء Güelfa (1420)

كان العمل الذي تم بالتعاون مع Vasari. إنه المقر الرئيسي الحالي لكالتشيو فلورنتينو. يأتي اسمها من حقيقة أنه في العصور القديمة ، عندما كانت هناك مواجهات بين غيلف وجيبيلين ، كانت ثكنات لجزء Güelfa من المدينة (المدافعين عن البابا).

الحكايات من ايل الدومو

قدم هذا العمل مشاكل هيكلية منذ بدايتها ، حيث أن المؤلف الأصلي (أرنولفو دي كامبيو) لم يترك مؤشرات محددة حول كيفية القيام بذلك ، وأعد فرانشيسكو تالنتي نموذجًا لا يبدو أنه يلبي الاحتياجات الحالية.

أدرك Brunelleschi أن اقتراح Talenti لم يكن مثاليًا بسبب عدم الاستقرار الذي أُعطي للقبة وقرر إعداد نموذجه الخاص. بعد سنوات ، اتصل به رؤساء البلديات والنقابات وطلب منهم استدعاء خبراء من أوروبا للاستماع إلى مقترحاتهم..

في فضح أفكاره ، تم رفض Brunelleschi من قبل الجمهور. بعد ذلك ، اتصل مرة أخرى برؤساء البلديات ومديري العمليات الخاصة. في الاجتماع الجديد رفض مقترحات جميع المهندسين المعماريين ولم يقدم له ؛ في الواقع ، كان تصميمه لغزا لسنوات عديدة.

في تلك المناسبة ، تحدى Brunelleschi منافسيه لوضع بيضة رأسيا على طاولة ، وكل من تحقق ذلك سيحصل على السيطرة على المشروع. لا أحد حصل عليه وقرّر برونيلتشي تجربته.

أمسك بيديه بيديه ، ووضعها بحيث تكون قاعدتها الرئيسية في أسفل وانتقدها بلطف على الطاولة ، دون كسرها بالكامل ، فقط بحيث يمكن أن تبقى عموديا.

بالاشمئزاز ، اشتكى الجميع له ، وجادل بأن هذا الحل كان يمكن أن يقدمه أي شخص ، لكنه أجاب أنهم قالوا نفس الشيء عن تصميمه. هذه هي الطريقة التي حصل بها على المشروع بمهارة.

تم تعيين Ghiberti كمتعاون مع Brunelleschi لهذا العمل. تم تقسيم العمل ، وبما أن الاقتراح الذي قدمه Ghiberti لم يكن فعالًا بما فيه الكفاية ، فقد تم استبعاده من المشروع وعاد Filippo لتولي هذا المنفرد.

رجل غامض

تشير بعض السجلات التاريخية إلى أن Brunelleschi كان حريصًا جدًا على عدم الكشف عن معلومات حول تصميم القبة وآلياتها.

لقرون كان لغزا أن Ricci (المهندس المعماري الإيطالي) يمكن حلها بعد 40 عاما من البحث والدراسة. عند تقديم معلومات حول اكتشافه ، علق على أن مؤلف العمل يتميز بخداعه ، وإعطاء آثار زائفة وأفكار مربكة حتى لا يستطيع أحد أن يجد سره.

تلقى العمال الذين عملوا في البناء أوامر بوضع طوب القبة بطريقة مختلفة عن كيفية ترتيب طوب القبو الداخلي ، بقصد أن يخدع أولئك الذين شاهدوا البناء من بعيد قبل الانتهاء منه ، فيما يتعلق إلى التقنية المستخدمة.

كما طلب برونيلشي أن يتم تمييزهم بطريقة تعطي الانطباع بأنهم وضعوا طوليًا وليس جانبيًا..

كان اكتشاف الطرق المستخدمة في هذا البناء بفضل استخدام التكنولوجيا المتقدمة. تمكن القبو المتصدع وريتشي من تقديم هذه الكاميرا التي سمحت له بتسجيل كل شيء ومن ثم تحليل كل الملاحظات بعناية.

مراجع

1. García Salgado، T. (1998). "برونيلشي ، إيل دومو ونقطة التلاشي". تم الاسترجاع في 10 نوفمبر من مجلة الثقافة العلمية: revistaciencias.unam.mx
2. هايمان ، (2000). "فيليبو برونيلتشي". تم الاسترجاع في 10 نوفمبر من الموسوعة البريطانية: britannica.com
3. O'Connor، J. J.، Robertson، EF (2002). "فيليبو برونيلتشي". تم الاسترجاع في 10 نوفمبر من MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi، L. (2011). "كشف سر قبة فلورنسا." تم الاسترجاع في 10 نوفمبر من El País: elpais.com
5. Blázquez Morales، F. (s.f.). "برونليسكي ، فيليبو." تم استردادها في 10 نوفمبر من موقع تاريخ الملكية الصناعية: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". تم الاسترجاع في 10 نوفمبر من سايلور: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi ، بطل الرواية الحقيقي للنهضة الإيطالية". تم استرجاعه في 10 نوفمبر من أخبار متحف إيطاليا: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti Palace، القصر الملكي، فلورنس، Italy". تم الاسترجاع في 10 نوفمبر من المكتبة الرقمية العالمية: wdl.org
9. (بدون تاريخ). "Fillipo Brunelleschi". تم الاسترجاع في 10 نوفمبر من مرجع أكسفورد: oxfordreference.com