Cantigas المنشأ والخصائص والأنواع

ال cantigas كانت التراكيب الشعرية الموسيقية وضعت في العصور الوسطى ، وخاصة في غاليسيا والبرتغال. لقد كانت أعمالاً غنائية أنشأها الموسيقيون والشعراء في ذلك الوقت ، الذين يطلق عليهم المتشددون الذين كانوا يرافقون من وقت لآخر فناني الشوارع المعروفين بالعصائر.

كان هؤلاء الفنانون مسؤولين ، من خلال الكانتيجا ومرافقة بأدواتهم ، للعب والغناء من مدينة إلى أخرى مغامرات الأبطال والأخبار التي تحدث في المناطق المحيطة وتجارب السكان وأنفسهم.

كان من الشائع أن نسمع ، خلال القرن الثالث عشر ، الغناء أو قراءة الكانتيجا للترفيه عن الملوك والنبلاء والجمهور عمومًا. في هذا العصر ، لا يمكن فصل الشعر عن الموسيقى. وهذا يعني أن الشعر كان دائمًا أغنية وكانت الأغنية تسير دائمًا جنبًا إلى جنب مع الشعر.

تم التعبير عن التأليف الموسيقي في العصور الوسطى بشكل أساسي من خلال ما يسمى بـ "الأحادية الغريغورية" ، والتي هي شكل من أشكال الغناء بصوت واحد ، أو "لحن". بمعنى أنه لم تكن هناك رغبة في إضافة تأثيرات مجسمة أو تناغم كبير ، أراد المرء ببساطة إرسال رسالة بطريقة بسيطة وغريبة.

مؤشر

• 1 الأصل
  • 1.1 و Cantigas del Rey Alfonso X
  • 1.2 أهمية Cantigas de Santa María
• 2 الخصائص
  • 2.1 مونوديا
  • 2.2 الجماعية
  • 2.3 مجهول
  • 2.4 يهيمن zéjel أو virelay على الأغنية
  • 2.5 الغناء في البوصلات الثلاثية
  • 2.6 موضوع متنوع
  • 2.7 كانت مصحوبة بأدوات مختلفة
• 3 أنواع
  • 3.1 - وفقا لهيكلها
  • 3.2 - وفقا للموضوع
• 4 المراجع

مصدر

ويعود تاريخ أول منطقة كانتيجا إلى أواخر القرن الثاني عشر. كان من أصل الجاليكية البرتغالية. يطلق عليه "Cantiga de Garvaia" ، أو "Cantiga de Riverinha" ، ألحان Paio Soares Taveiroos لعام 1180 ، تقريبًا.

يروي هذا الكانتيجا بطريقة حب ساخرة أو هزلية شؤون الحب لماريا ريفيرو و "ريبيرينها" والملك سانشو.

كان Paio Soares أحد المتاعبين الذين طوروا فنونه بين السنوات الأخيرة من القرن الثاني عشر والسنوات الأولى من القرن الثالث عشر. وكان فنانا من أصل الجاليكية. إنه ينتمي إلى النبلاء ، مما يسهل أداء عمله.

كانت الأراضي الجاليكية البرتغالية هي الأولى التي شهدت ولادة وتطور الكانتيغا ، في نهاية القرن الثاني عشر. بالفعل بحلول القرن الخامس عشر تم تغنيهم وتقديرهم في جميع أنحاء أوروبا.

لم يتعامل هذا النوع الشعري الموسيقي فقط مع سخرية أو سخرية من ما كان يحدث ، ولكنه تحدث أيضًا عن الصداقة والحب والمشاكل المختلفة التي واجهت يوميًا في القرى.

كانتيجا الملك ألفونسو العاشر

يعتبر ألفونسو دي كاستيلا أهم مؤلف أغاني في القرن الثالث عشر والتاريخ. كان هذا هو شغفه بهذا النوع من التكوين الذي أرسله إلى الملحنين والمغنين الآخرين من جميع المناطق القريبة لتوضيح أغانيه.

عُرفت مجموعة مختارة من الموسيقيين الذين جمعهم ألفونسو إكس باسم "محكمة الفونسي".

كان لدى الملك ألفونسو العاشر تثبيت خاص للغة الجاليكية من أجل تطوير الشعر ، وبفضل أدائه وشغفه خلال فترة ولايته ، كان نمو الشعر الغاليكي البرتغالي نموًا لم يسبق له مثيل. قام بتأليف 44 كانتيغا من الألفاظ النابية ، معظمهم من الساخطين ، إلى جانب الكانتيغا ذات الطابع الديني.

ومن المقرر ألفونسو العاشر للمساهمة في ترتيب الجسم من الكنائس الدينية المعروفة باسم كانتيجاس دي سانتا ماريا. هذه السلسلة من القصائد التي أنشأها الملك في القرن الثالث عشر هي أكبر كتاب الأغاني في العصور الوسطى مع زخارف دينية في اللغة الجاليكية البرتغالية.

في منطقة كانتيجاس التي كتبها ألفونسو العاشر إلى سانتا ماريا ، يرتقي العاهل مثل المغرور والعذراء هي الفتاة التي لا يمكن الوصول إليها والتي يكرسها له. يتم تحقيق كل قصيدة جميلة ، سواء من حيث الموضوع أو في المقاييس ، فهي بالتأكيد كنز للموسيقى الغربية في العصور الوسطى.

جزء من الكمال في تطوير كانتيجاس دي سانتا ماريا يرجع ذلك بطبيعة الحال إلى مجموعة العمل الممتازة التي احتسبها ألفونسو العاشر ، "كورتي ألفونسي".

أهمية كانتيجاس دي سانتا ماريا

429 cantigas الواردة في كانتيجاس دي سانتا ماريا تعتبر الجوهرة الأدبية الموسيقية الأكثر تعاطفا في ذلك الوقت في اللغة الجاليكية البرتغالية. اللغة التي يستخدمونها هي لغة مبتذلة ، حتى عندما يكون الموضوع دينيًا. وتأتي هذه الكانتيجا ، إذن ، أغنية للمدينة إلى عذراءها.

ال كانتيجاس دي سانتا ماريا أنها تأتي في شكلين:

و Loures (أو تمجيد)

Loores هي cantigas التي تفتقر إلى السرد وتستخدم أساسا لإعطاء المجد والشرف لمريم لجميع فضائلها. ركز ألفونسو X بشكل خاص عليها كوسيلة للعبادة. تظهر بين الكنتاجيات كل عشر قصائد.

إذا كنت تقرأ cantiga 70 من الجسم كانتيجاس دي ماريا, ال "Eno nome de María", يمكن إثبات كيفية تعظيم الملحن بطريقة رائعة الصفات الرائعة لماريا.

معجزات (أو معجزات)

إنها كانتجيات تركز على سرد المعجزات والعجائب التي تؤديها سانتا ماريا في جميع أنحاء الأراضي الجاليكية البرتغالية والمناطق المحيطة بها.

إذا قرأت cantiga رقم 329 ، يمكنك أن ترى المعجزة التي مارستها ماري في إحياء رجل في وصمة عار.

ملامح

Monodia

حتى عندما يمكن غنائها بواسطة خط لحني واحد يتم التعامل معه ، لا توجد أشكال متناغمة أو أصوات ثانية. يتم الاحتفاظ بالبساطة في التجويد للتركيز على الرسالة ، في الخلفية وليس في النموذج.

Colectivas

على الرغم من أن معظمهم كانوا يرددون من قبل المنشدين والمتاعبين ، عندما أصبحت الكانتيجا شعبية ، أصبحت ظاهرة جماعية جماعية. احتشد الناس حول المطربين وتلاهم في الجوقات.

مجهول

باستثناء تلك التي ألفها ألفونسو العاشر (وتتبع تقاليد أغاني الأفعال ، والجرار والموكاجاس) ، كانت الكانتيغا تفتقر عادة إلى مؤلفين مشهورين.

وقد وصفها عدم الكشف عن هويتها ، على الرغم من أن ذلك حدث في الخلفية عندما تشكلت الملاهي في الساحات بين الفنانين والجمهور..

إنه يهيمن على zéjel أو virelay في الأغنية

وهو ليس أكثر من الشكل الموسيقي الذي تتناوب فيه الآيات مع الجوقة ، بحيث يكون الجزء الأخير من كل آية مصبوب موسيقيًا مع بداية الجوقة. وهكذا على الأغنية كلها.

الأغاني في البوصلات الثلاثية

تم غناء الغالبية العظمى من هذه القصائد إلى ما نعرفه باسم "وقت الفالس" ، أو "1 ، 2 ، 3" ، كما كان الحال مع بقية التراكيب الأوروبية.

موضوع متنوع

كانت الموضوعات التي تمت مناقشتها متنوعة جدًا وعادلة ، بالطبع ، لما أراد ملحنوه التعبير عنها. وبالتالي يمكننا أن نقدر أغاني الحب ، والكراهية ، والاحتجاج ، والإكراه ، والسخرية. كل واحد من المظاهر اليومية المحتملة للإنسان.

كانت مصحوبة بأدوات مختلفة

وجود نفوذ قوي ودعم اقتصادي من Alfonso X ، أكثر من كانتيجاس دي سانتا ماريا كانت مصحوبة بمجموعة متنوعة من الأدوات.

وتشمل هذه: Psaltery ، فيولا القوس ، الجذع ، العود ، dulzainas ، صنجات ، البوق ، من بين أمور أخرى.

في تفسيرات الغناء في الشوارع ، كان العود شائعًا لمرافقته.

نوع

-وفقا لهيكلها

يتم حسابه ، بقدر ما يتعلق الأمر بالهيكل ، بنوعين أساسيين من الأنتيجا: تلك الخاصة بالامتناع التراجعي ، أو أقوال الأقوال ؛ والتقدميون ، أو cantigas de mastría ، أفضل بكثير ، وأكثر شعرية وثقافة في الأدبية.

في كلتا الحالتين تم التعامل مع صحن القافية باستخدام آيات octosyllabic و decasílabos.

من وجهة نظر القافية نظمت لوحاته على النحو التالي: ababcca ، ababccb ، abbacca ، abbaccb.

-وفقا للموضوع

Cantigas de amor

في هذه المحاضر ، يخاطب الحبيب حبيبته بقصائد خادعة ، مذعنًا ، ويتعامل مع حجج الإدانة بالمثل..

Cantigas de escarnio

كانوا يستخدمون لفضح عيوب الآخرين وحياتهم المخزية ، ولغة غامضة وغامضة ، موحية للغاية.

Cantigas من اللعن

كانت تستخدم الأغاني لنتمنى بشدة لأي عدو أو شيء ، مع لغة مبتذلة.

كانتيجاس دي أميجو

يظهرون امرأة تشكو من معاناة غياب حبيبها. تستخدم الموارد الشعرية في إشارة إلى العناصر الشائعة الموجودة في البيئة: الأشجار ومياه الينابيع والآبار والغزلان. هذه poemillas دائما رسالة خفية.

مراجع

1. النشيد الغاليكي البرتغالي. (S. و.). (ن / أ): ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: en.wikipedia.org
2. Maestro García، L. M. (S.f.). تجاوز الكانتيغا. البرازيل: اسبانيا هنا. تعافى من: espanaaqui.com.br
3. كانتتيجاس. (بدون تاريخ). إسبانيا: Cantros.edu. تم الاسترجاع من: centros.edu.xunta.es
4. ألفونسو العاشر الرجل الحكيم ، ملك كانتيجاس. (2018). (ن / أ): الموسيقى القديمة. تعافى من: musicaantigua.com
5. ما هو Cantiga؟ (بدون تاريخ). (ن / أ): صابريا. تعافى من: saberia.com