خصائص قصة واقعية ، هيكل وأمثلة

ال قصة واقعية هي قصة أو قصة تركز اهتمامها على تمثيل قصص حقيقية وتروى بطريقة حقيقية على قدم المساواة. تنطوي معالجة التاريخ على مقاربة للواقع إلى حد تقليدها. القصة هي شكل أدبي تروى فيه أحداث حقيقية أو وهمية.

يتم إجراء هذه القصص بواسطة شخصيات في سياق معين وفي وقت محدد. بطريقة أو بأخرى ، الواقع موجود دائمًا في القصص. تأتي المادة الإبداعية من الواقع ويتم معالجتها من خلال تفسير يقدمه المؤلف.

مؤشر

• 1 خصائص الواقعية
  • 1.1 بعض الكتاب المهمين
• 2 الواقعية القذرة
  • 2.1 بعض مؤلفي الواقعية القذرة
• 3 القصة الكلاسيكية: الواقع التقليدي
  • 3.1 التاريخ
  • 3.2 الوقت
  • 3.3 الفضاء
  • 3.4 الشخصيات
  • 3.5 الراوي
  • 3.6 النهائي
• 4 خصائص القصة الواقعية
• 5 هيكل
  • 5.1 قصص
  • 5.2 الراوي
  • 5.3 الشخصيات
  • 5.4 النهائي
• 6 مثال
• 7 المراجع

خصائص الواقعية

في منتصف القرن التاسع عشر ، ظهر خطاب الواقعية في أوروبا. ومع ذلك ، فإن الكتاب والفنانين قد حولوا بالفعل انتباههم إلى الواقع باعتباره مادة شعرية. منذ الرومانسية ، ينصب التركيز الواقعي في الفن.

يتمثل أحد الجوانب التي يجب إبرازها حول الواقعية في أنه لا يقتصر على احتواء انعكاسات الواقع المحيط ، ولكن يتعلق بمستوى الاهتمام الذي يستحقه الواقع ليكون كائنًا أدبيًا.

هكذا ولد التيار الواقعي ، استجابة لحاجة اللحظة التي طالبت بإظهار الجوانب المرئية في البيئة. في سياق التعب من خلال المثالية ، يصبح الخطاب الواقعي اتجاهًا أدبيًا وفنيًا بشكل عام.

في الواقع لا يضيع شيء. لا توجد موضوعات معلقة ؛ الواقع وكل ما تحتويه هو بطل الرواية.

بعض الكتاب المهمين

- ستندهل (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- غوستاف فلوبير (1821-1880)

- إميل زولا (1840-1902)

- غي دي موباسان (1850-1893)

- تشارلز ديكنز (1812-1870)

- جورج إليوت (1819-1880)

- فيدور دوستويفسكي (1821-1881)

- ليف تولستوي (1821-1910)

- نيكولاي غوغول (1831-1832)

- جيوفاني فيرجا (1840-1922)

- بينيتو بيريز جالدوس (1843-1920)

الواقعية القذرة

في سبعينيات القرن العشرين ، نشأت حركة أدبية مهمة تعرف بالواقعية القذرة في الولايات المتحدة. تم تنفيذ مصطلح "القذرة" لإظهار التناقض مع التنقيح المرتبط بالأدب.

لن تروي القصة قصصًا رائعة وجميلة ، ولكنها ستصور بأمانة قدر الإمكان واقع الأشخاص العاديين الذين تبدو حياتهم غارقة في رتابة يومية.

اللغة بسيطة وبسيطة على حد سواء. بمعنى أنه يستخدم موارد لغوية شحيحة ، مختصرة ومباشرة ولكن في نفس الوقت غير دقيق. اترك الأفكار غير المكتملة والنهايات المفتوحة.

بعض مؤلفي الواقعية القذرة

- ريمون كارفر (1938-1988)

- ريتشارد فورد (1944)

- جون شيفر (1912-1982)

دعنا نراجع مفاهيم القصة لفهم المعاملة التي تصنع من الواقع كشكل وخلفية للقصة: الشكل ، في حين أن لديها موارد واقعية ؛ والخلفية ، في حين أن تطوره يحدث في حدود الواقع.

القصة الكلاسيكية: الواقع التقليدي

للتميز ، تظهر القصة الكلاسيكية كمبدأ أساسي جوانب مختلفة من الواقع. بعد ذلك سوف نصف بعض القواعد العامة للقصة الكلاسيكية ، والتي تهدف إلى تحمل مسؤولية المؤلف ، والتي تتكيف مع التقاليد التي تم تأسيسها مسبقًا.

تاريخ

وفقًا لشعراء بورخيس ، هناك قصتان ترويان في قصة: قصة زائفة وقصة حقيقية يتم الكشف عنها في نهاية مفاجأة.

وقت

يتم تنظيم الوقت كتسلسل للأحداث المنظمة بترتيب تسلسلي.

الفضاء

يتم وصف الفضاء بطريقة معقولة ؛ وهذا هو ، استجابة لاحتياجات النوع المحدد ، وهذه المجموعة من الاتفاقيات قد تم تعيين اسم تأثير الواقع ، نموذجي من السرد الواقعي.

الأحرف

الشخصيات تقليدية ، شيدت بشكل عام من الخارج ، بطريقة نموذجية ؛ وهذا هو ، كما هو الميتوني من النوع العام التي أنشأتها أيديولوجية معينة.

راوي

الراوي موثوق (لا توجد تناقضات في روايته) وهو كلي العلم (يعرف كل شيء يحتاج القارئ إلى معرفته لمتابعة ترتيب القصة). هدفها هو تقديم تمثيل للواقع.

نهاية

تتمثل الغاية في الوحي الصريح لحقيقة سردية ، سواء أكانت هوية المجرم أو أي حقيقة شخصية أو مجازية أو غيرها من الحقائق..

ثم ، النهاية هي عيد الغطاس ، بحيث يتم تنظيم القصة من أجل الكشف عن الحقيقة في سطورها الأخيرة.

خصائص القصة الواقعية

ثم ، القصة الواقعية هي قصة أو قصة عن الواقع ، تُروى بأسلوب واقعي. إنه نوع الحد الأدنى ، لذلك موارده ، حرفيا ، الحد الأدنى.

يرث هذا الاتجاه الأدبي من أنتون شيجوف (1860-1904) الرغبة في إعطاء صوت للحياة اليومية و "الأضداد" ، الذين تركوا حتى الآن وراءهم.

فكرة المؤلفين الذين يلتزمون بهذا الأسلوب ليست أخلاقية أو تعليمية ، وليس القصد منها تقديم حلول أو دروس ولكن إعادة إنتاج حقيقة معينة.

هيكل

قصص

إنها تعكس حياة روتينية شائعة ، غائبة عن البطولة ، ولكنها قادرة على إظهار الطبيعة البشرية الحقيقية. يتم سرد القصص بطريقة طبيعية وعامية ، باستخدام لغة شائعة وعفوية.

راوي

يتم التعبير عنها تكتم. إنها لا تثري بالأحكام أو التحليلات ، ولكنها تُظهر الواقع بطريقة مفصلة وصفيّة.

الأحرف

إن أبطال هذه القصص عاديون وبسيطون ومسطحون وعادىون.

نهاية

تبقى القصص غير مكتملة.

مثال

مقتطف من القصة دهن بواسطة ريموند كارفر:

"أنا جالس أمام قهوة وبعض السجائر في منزل صديقي ريتا ، وأقول لها.

هذا ما أخبره به.

إنه متأخر ، الأربعاء ممل ، عندما يجلس هيرب على الرجل البدين في إحدى طاولاتي.

هذا الشخص السمين هو الشخص الأكثر سمنة الذي رأيته على الإطلاق ، على الرغم من أنه يبدو أنيقًا ويرتدي ملابس أنيقة. كل شيء فيه عظيم. ولكن أفضل ما أتذكره هو أصابعه.

عندما أقف على الطاولة بجانبه لأميل إلى الزوجين القدامى ، لاحظت أولاً وقبل كل شيء على أصابعه. إنها تبدو أكبر بثلاثة أضعاف من شخص عادي ... أصابع طويلة وسميكة وكريمة المظهر.

أنا أحضر طاولاتي الأخرى: مجموعة من أربعة رجال أعمال ، وأشخاص مطالبين بشدة ، ومجموعة أخرى من أربعة ، وثلاثة رجال وامرأة ، والزوجين القدامى. لقد قدم ليندر الماء إلى الرجل البدين ، وأترك ​​له الكثير من الوقت للبت فيه قبل الاقتراب.

"مساء الخير ،" أنا أقول. "هل أحضر لك بالفعل؟".

ريتا ، كان كبيرا. وأريد أن أقول كبيرة حقا.

"مساء الخير ،" يقول. "مرحبا. نعم ، يقول. "أعتقد أننا على استعداد للسؤال" ، كما يقول..

لديها هذا الشكل [...] "

مقتطف من القصة دون جوان بقلم بينيتو بيريز جالدوس.

"لقد نطق صوته بهذه الكلمات ، والتي لا أستطيع أن أنسى:

"لورينزو ، هل تعرف ما كنت آكل بوكادو؟" كان الجاليكية.

قال زوجها ، الذي كان برفقتها: "ملاكي ،" لدينا هنا قهوة القرن ، وسندخل لحم الخنزير ".

دخلوا ، دخلت. جلسوا ، جلست (أمامي) ؛ أكلوا ، أكلت (هم هم ، أنا ... أنا لا أتذكر ما أكلت ، ولكن الحقيقة هي أنني أكلت).

لم يرفع عينيه عني. لقد كان رجلاً بدا أنه من صنع المهندس المعماري من ألكوركون ، وبالتحديد لإبراز جمال تلك المرأة الجاليكية ، ولكن على غرار رخام باروس للفنان بينفينوتو سيليني.

لقد كان رجلاً قصير ممتلئ الجسم ، وله وجه يشبه البرشمان وأصفرًا مثل بطانة كتاب قديم: كان حواجبه الزاويان وخطوط أنفه وفمه بها بعض النقوش..

مراجع

1. ليسورج ، إيفان (ق / و). الواقعية. الفن والأدب والمقترحات الفنية والمحفزات الإيديولوجية المتاحة في: cervantesvirtual.com
2. Páez، Enrique (2001). الكتابة. دليل التقنيات السردية. أديسيونس إس إم: أسبانيا.
3. زافالا ، لاورو (2004). رسم الخرائط للقصة والقصص المصغرة. مجموعة إضاءات. Renacimiento الافتتاحية: إسبانيا.
4. كارفر ، R (2016). كل القصص Anagrama الافتتاحية: برشلونة. جزء متاح في: anagrama-ed.es