السيرة الذاتية لـ Pío Baroja والأسلوب الأدبي والمواضيع والأعمال المتكررة

بيو باروجا ونيسي (1872-1956) كان كاتبًا وكاتبًا إسبانيًا مهمًا ، عضوًا في الجيل 98 المعترف به. كان عمل هذا المؤلف من سمات تمثيل واقع المجتمع: كان الأشخاص المهمشين هم أبطالها الرئيسيين.

تشكلت أفكار وأفكار باروجا كنتيجة للأحداث المختلفة في حياته والتأثيرات التي كانت لديه. تميز أسلوبه الأدبي بحزمه لإنكار وجود الأشياء وقيمتها ؛ لهذا السبب كان يعتبر جزءًا من التيار الفلسفي المسمى العدمية.

كانت معظم كتابات بيو باروخا مؤطرة في هذا النوع من الرواية. كانت توغلاته في الشعر نادرة. كانت التعبيرية والديناميكية أساسية لنجاح الكاتب. في الوقت نفسه ، تميزت بساطته وتناغمه بينه وبين الآخرين.

كان عمل Pío Baroja مناسبًا ومختلفًا في نفس الوقت. لقد كان كاتب المواهب الحرة ، الذي لم يهتم بالرضا من خلال الخطابة أو النظام أو أناقة اللغة ، لكنه نقل الحياة بصدق كما لاحظها من مفاهيمه وأفكاره.

مؤشر

• 1 السيرة الذاتية
  • 1.1 طفولة بيوس
  • 1.2 سنوات من التدريب
  • 1.3 فجر باروخا ككاتب
  • 1.4 الجوانب العامة لحياتك
  • 1.5 السنوات الماضية والموت
• 2 النمط الأدبي
• 3 موضوعات متكررة
• 4 أعمال كاملة
  • 4.1 الروايات
  • 4.2 الروايات التاريخية
  • 4.3 المسرح
  • 4.4 الاختبارات
  • 4.5 وصف موجز للأعمال الأكثر رمزية
• 5 المراجع

سيرة

ولد بيو باروخا في سان سيباستيان في 28 ديسمبر 1872. كان كاتب المستقبل من عائلة ثرية..

كان والديه خوسيه موريسيو سيرافين باروخا زورنوزا ، مهندس تعدين ؛ وأندريا نيسي جوني ، من أصل إيطالي. كان بيو ثالث الأخوة الأربعة: داريو وريكاردو وكارمن.

طفولة بيوس

تميزت سنوات طفولته الكاتب بأماكن الإقامة المختلفة التي كان لديه بسبب العمل الذي قام به والده للدولة. عندما كان في السابعة من عمره انتقل مع عائلته إلى مدريد. جو المدينة والناس بقوا في ذاكرته.

عمل السيد سيرافين باروخا في بعض الأحيان كصحفي. في مدريد حضر الاجتماعات الأدبية التي وقعت في المقاهي ودعيت في بعض الأحيان إلى منزله من الكتاب الشهير في ذلك الوقت. أثرت هذه اللقاءات على بيوس الصغير في النشاط الأدبي.

بامبلونا كانت موطنا لباروجا. كان هو وشقيقه ريكاردو يواجهان صعوبة في التكيف مع مدرسة جديدة.

في ذلك الوقت قرأ الرضيع بالفعل بطلاقة وفهم مطلقين ؛ كانت أعمال جول فيرن ودانييل ديفو هي المفضلة لديه. في تلك المدينة التي ولدت فيها أخته كارمن في عام 1884.

كانت ولادة أخته الصغرى ، عندما كان باروخا في الثانية عشرة من العمر ، ذات أهمية بالنسبة للروائي ؛ حصلت على القليل في أعماق مشاعرها.

خلال القرن التاسع عشر ، أعطى بامبلونا بيو تجارب كافية ، مما ساعده على كتابة أعماله في وقت لاحق.

من بامبلونا سافر إلى بلباو ، ومن بلباو إلى مدريد. تعتبر والدة بيو بيئة مستقرة مهمة لتشكيل أطفالها ، لذلك سافر الأب بمفرده وزارهم بشكل متكرر. في العاصمة الإسبانية ، كان قادرًا على إنهاء الدراسات الثانوية في معهد سان إيسيدرو.

سنوات من التدريب

بعد الانتهاء من المدرسة الثانوية ، دخلت Baroja كلية جراحة سان كارلوس لدراسة الطب. الشاب لم يبرز كطالب جيد. موهبة لديه ، ولكن لا مصلحة. لقد كان غير مبالي لجميع المهن الجامعية ، والشيء الوحيد الذي لم يحمله هو القراءة والكتابة.

بينما كان يمارس ممارسته الطبية بدأ بكتابة قصص قصيرة. منذ ذلك الوقت كانت الرسومات الخاصة بروايتين: طريق الكمال و مغامرات سيلفستر بارادوكس. قاده تمرد بيو إلى عدم التعاطف مع أي من أساتذته.

مرة أخرى ، أجبر عمل والد Baroja الأسرة على الانتقال إلى فالنسيا. هناك كان قادرًا على مواصلة دراسته ، وعلى الرغم من بعض حالات التعليق والاختلاف مع المعلمين ، فقد كان قادرًا على إنهاء السباق. كان هذا هو الوقت الذي بدأ فيه أخوه داريو يعاني من مرض السل.

ذهب Baroja إلى مدريد للحصول على الدكتوراه في الطب في أسرع طريقة ممكنة. بالعودة إلى مدريد ، انتهز الفرصة لاتخاذ خطوات في مجال الصحافة وكتب بعض المقالات في الصحف الاتحاد الليبرالي و عدالة. في عام 1894 توفي داريو ، أخوه الأكبر.

بمجرد تعافيه من الألم والحزن بسبب وفاة الأخ ، في السادسة والعشرين من عمره ، تمكن باروخا من تقديم أطروحة الدكتوراه بعنوان ألم ، دراسة الفيزياء النفسية. في وقت لاحق مارس ما يقرب من عام كطبيب ريفي في غويبوزكوا ، وبعد فترة وجيزة من ترك المهنة.

فجر Baroja ككاتب

عاد Baroja إلى مدريد مرة أخرى بعد مكالمة قام بها شقيقه ريكاردو ، الذي كان مسؤولاً عن مخبز كلفه بعمة الأم. أدار Pío المكان لبعض الوقت ، بينما كان يتعاون ككاتب في الصحف والمجلات.

لم تكن الأمور في المخبز صحيحة. جعلت عائلة زوج العمة والعمال والنقابة من الصعب عليها. ومع ذلك ، في ذلك الوقت كان قادرًا على مقابلة أشخاص أغنىوا رواياته المستقبلية. سرعان ما توقفت المخبز عن وظائفها.

خلال هذه الإقامة في مدريد بيو ذوق دائم للكتابة ولدت. قرأ الفلسفة الألمانية دون توقف ، وخاصةً لفلسفة Inmanuel Kant و Arthur Schopenhauer ، كما تأثرت بأعمال وفكر فريدريش نيتشه.

جميع النصوص التي قرأها في ذلك الوقت كانت تميل له نحو المذهب الفلسفي للتشاؤم ، قادته رؤيته إلى رؤية عالم حيث كان الألم مستمرًا وبدأت تتفق مع الفوضى. وبالمثل ، فإن صداقته مع أزورين وراميرو مايزتو جعلته أقرب إلى الأدب.

الجوانب العامة لحياتك

سفر

في عام 1899 قرر Baroja القيام ببعض الرحلات. كرس نفسه لزيارة مدن مختلفة في إسبانيا وأوروبا ، وخاصة باريس. سافر غالبًا مع إخوته ريكاردو وكارمن ، وأحيانًا مع أصدقائه أزورين وراميرو مايزتو وفال إنكلان وخوسيه أورتيغا إي جاسيت.

سمحت له رحلات الكاتب بتخزين مجموعة واسعة من البيئات والشخصيات والمناظر الطبيعية والمعرفة التي ساهمت لاحقًا في تطوير وتطوير رواياته. كان يعرف مدريد كما في راحة يده. بناء على بيئاتهم الأكثر فقرا كتب الكفاح من أجل الحياة.

خلال تلك الرحلات ، كان يتردد على الأخوين أنطونيو ومانويل ماتشادو. بالإضافة إلى ذلك ، انتهز الفرصة لتقديم التجمعات في المقاهي المعروفة في مدريد ، حيث حصل على شهرة جيدة. كانوا جزءًا من رحلتهم إلى المغرب وإيطاليا وإنجلترا وسويسرا وألمانيا والنرويج وهولندا وبلجيكا والدنمارك.

العلاقة مع السياسة

الجانب الآخر الذي برز في حياة بيو باروجا كان السياسة. في بداية عمله ، أبدى اهتماما بالحركات الأناركية ، وكذلك في الحكومة الجمهورية.

من ناحية أخرى ، مع نهاية عمله ، كان ميله نحو الحكم المطلق والمحافظة أكثر وضوحًا..

التشدد في الحزب الجمهوري الراديكالي

على الرغم من أنه لم يؤد الخدمة العسكرية ، إلا أنه كان نشطًا في الحملات الانتخابية. لعب باروخا في الحزب الجمهوري الراديكالي ، بقيادة السياسي أليخاندرو ليروكس غارسيا.

بالإضافة إلى ذلك ، تقدم بطلب ليكون مستشارًا في بلدية فراغا ومدريد ، لكنه فقد ترشيحه.

انفجار الحرب الأهلية الإسبانية

تميزت حياة الكاتب بأحداث مهمة. عندما اندلعت الحرب الأهلية الإسبانية ، استولت عليه قوات Carlist التي دافعت عن الدين الكاثوليكي ، والتي عارضها Baroja. أثرت الحقيقة على الروائي ، الذي قرر الذهاب إلى الحدود مع فرنسا.

في 13 سبتمبر 1937 ، تمكن من العودة إلى بلده ، بعد نفيه لمدة عام. في وقت لاحق ذهب إلى باريس وعاد إلى إسبانيا في بعض الأحيان حتى انتهى الصراع. كانت عودته النهائية في عام 1940 قبل أن يستهلكها البلد آثار الحرب.

السنوات الماضية والموت

قضى باروجا السنوات الأخيرة من حياته بين المنفى والعودة إلى الوطن. حتى عندما انتهت الحرب ، واصل الكتابة.

وقد توجت أفضل أعماله عندما توقفت النار ، باستثناء سيرته الذاتية الممتازة من المنعطف الأخير من الطريق.

إحدى الرقابة المباشرة التي خلفها الصراع الإسباني على الروائي كانت الرقابة. بسبب خشونة القلم وحسه السليم ، لم يستطع النشر بؤس الحرب. مر فترة ما بعد الحرب وهو يسير في شوارع مدريد.

كان Baroja رجل لم يكن يعرف شؤون الحب. في الواقع ، لم يتزوج ولم يترك أحفاد.

مع مرور الوقت كان تصلب الشرايين تقوض صحته. توفي في 30 أكتوبر 1956 ورافقه الإلحاد حتى الموت.

النمط الأدبي

تميز الأسلوب الأدبي لـ Pío Baroja بالتركيز بشكل أساسي على النوع السردي ، كما تظهر رواياته الشهيرة وبعض القصص القصيرة. ما يهم حقًا هو بساطة الأفكار وتعبيرها ، لذلك أهمل القواعد النحوية والمفردات وصياغتها.

عند كتابة رواياته ، كان الحفاظ على الطبيعة ومراقبة الواقع مباشرة هو الزوج المثالي للوصول إلى قهر القراء. بالنسبة لبنية أعمالهم ، فقد كانت مليئة بالحوارات التي حلت المشاكل قبل مؤامرة بسيطة.

يستخدم Baroja بشكل متكرر وصف المناظر الطبيعية والأقاليم والقصص في كل من الأبطال والشخصيات الثانوية. كان أسلوبه مفعمًا بالحيوية والحيوية ، وكان أكثر تقلبًا ودائمًا ما يرتبط بالسلبية والتشاؤم وانعدام الإيمان والمعتقد ، تمامًا كما عاش حياته.

المواضيع المتكررة

كتب بيو باروخا مراراً وتكراراً عن واقع الحياة من خلال الملاحظات التي أدلى بها والذكريات التي كانت لديه عن الشخصيات المختلفة التي قابلها في الأماكن التي عاش فيها. كان التمرد وسوء التكيف انعكاسًا لطريقة حياته.

كانت موضوعاته المتكررة هي البؤس ، وقلة العمل ، وصراع الرجل لتغيير المواقف التي عُرضت عليه. كانت شخصياته كائنات محدودة ، وهزم والإحباط. أبطال أعماله ليسوا أبطال بالضبط.

ما يهم حقا لهذا الروائي الإسباني كان حقيقة الحياة نفسها. بالنسبة له كانت الحياة غير مرضية ولم يتم حل أي مشكلة بالموارد السياسية أو الدينية أو الفلسفية. تم التعبير عن فكره على هذا النحو ، دون مخاوف أو مثبطات ، في كل كتاباته.

في مرحلة ما أكد الكاتب نفسه أن مساهمته في الأدب كانت لتقدير واقع التجارب بطريقة عادلة ونفسية. بالإضافة إلى ذلك ، كان لدى Pío القدرة على معرفة الأشخاص بطريقة عميقة ، مما ساعده على تطوير شخصياته بالكامل.

أعمال كاملة

روايات

عمل Pío Baroja واسع ؛ فقط عدد الروايات عن ستة وستين. قام بتجميعهم في تسعة ثلاثية وثلاثية tetralogies.

ليس كل العناصر مشتركة ؛ في الواقع ، كانت تسمى الأعمال الأخيرة من هذا النوع "روايات فضفاضة" لأنها لم تكن مجمعة.

من بين أعماله الأولى الكتاب يعيش شادي, نشرت في عام 1900 ، عندما كان عمره ثمانية وعشرين سنة. استندت قصص الكتابة إلى أسلوب حياة سكان سيستونا ، حيث مارس مهنة الطب لفترة من الوقت.

من أهم رواياته ما يلي:

- بيت ايزغوري (1900).

- طريق الكمال (1901).

- مايورز لابراز (1903).

- آخر الرومانسيين (1906).

- المآسي بشعة (1907).

- Zalacain المغامر (1908).

- شجرة العلم (1911).

- مخاوف شانتي أنديا (1911).

- متاهة صفارات الانذار (1923).

- الراحل يحب (1926).

- رأس العواصف (1932).

- حماقات كرنفال (1937).

- سوزانا والصيادين ذبابة (1938).

- لورا أو الوحدة دون علاج (1939).

- أمس واليوم (1939).

- فارس ارليز (1943).

- جسر النفوس (1944).

- فندق البجعة (1946).

- المغني المتشرد (1950).

- بؤس الحرب (2006).

الروايات التاريخية

لمدة اثنتين وعشرين عامًا ، بين عامي 1913 و 1935 ، كان باروخا ينشر ذكريات رجل العمل, سرد للقطع التاريخي الذي استند إلى مآثر يوجينيو دي أفيرانيتا ، السياسية والعسكرية. كتب Pío Baroja أكثر من عشرين رواية تاريخية.

لكتابة هذه الروايات ، درس المؤلف ووثقها بفعالية حول الأحداث التي ميزت المسار السياسي والاجتماعي والثقافي والاقتصادي لبلده الأصلي أسبانيا. فيما يلي أهم ألقابه في هذا النوع الأدبي:

- المتدرب المتدرب (1913).

- سرب Brigante (1913).

- طرق العالم (1914).

- مع القلم ومع صابر (1915).

- تناقضات الحياة (1920).

- طعم الانتقام (1921).

- أسطورة خوان الزاتي (1922).

- لغز الإنسان (1928).

- المقربين جريئة (1930).

- من البداية إلى النهاية (1935).

مسرح

كان Baroja أيضا غزير في المسرح. كانت أعماله المسرحية الشهيرة هي:

- المهرج ، الشباب الوهمي (1926).

- سلائف كولومبينا (1926).

- جريمة مروعة بينياراندا ديل كامبو (1926).

- الأخ الليلي بلتران (1929).

- كل شيء ينتهي بشكل جيد ... في بعض الأحيان (1955).

- وداعا للبوهيمي (1926).

محاكمات

بقدر ما يتعلق الأمر بإنتاج مقالاته ، كانت عميقة للغاية ، وحققت بشكل جيد للغاية من حيث الشكل والمضمون. التالية تبرز:

- منصة أrlequín (1904).

- الشباب ، egomania (1917).

- كهف الفكاهة (1919).

- ساعات وحيدا (1918).

- الذكريات. من المنعطف الأخير من الطريق (1944-1948).

وصف موجز للأعمال الأكثر رمزية

بيت ايزغوري (1900)  

يعتبر هذا العمل أحد أعمال باروخا الأولى ، التي تم تضمينها في ثلاثية إقليم الباسك.

في هذه الكتابة ، التقط المؤلف المشكلات التي واجهها رجل من الدرجة العالية أمام مجتمع في أزمة. تم تصنيفه ضمن أعمال الحداثة.

Zalacain المغامر (1908)

هذا العمل هو واحد من تلك التي تشكل أرض الباسك. أهميتها كانت من أفضل مائة رواية في القرن العشرين باللغة الإسبانية.

إنها قصة شاب يدعى مارتن Zalacaín ، من منطقة الباسك في إسبانيا ، الذي عاش حياة كانت مغامرة.

إنها قصة حب وتشابك. بطل الرواية لديه أخت تدعى إغناسيا التي تقع في حب عدوه كارلوس ، وهو شقيق خادمة Zalacaín يحب. يجبر المغامر مارتن على الزواج من قريبه مع آخر للهرب من شرور منافسه.

طريق الكمال (1902)  

قام Pío Baroja بإدراج هذا العمل في ثلاثية الحياة الرائعة ويتكون من ستين فصول. الرواية هي انعكاس لتأثير فريدريش نيتشه وآرثر شبنهاور على الكاتب. إنه انعكاس للوضع الاجتماعي والسياسي لإسبانيا في بداية القرن العشرين.

بطل الرواية عن هذه الرواية هو فرناندو أوسوريو ، الذي يعيش معذباً لأن حياته كانت مرتبطة دائمًا بتجارب قريبة من الموت. يقرر الشاب الذهاب بحثًا عن خالص وراحة الروح ، ولكن نظرًا لأنه لم يجدها ، فقد بدأ يتصرف بعيدًا عن الإيمان والدين..

آخر الرومانسيين (1906)

انها تنتمي الى ثلاثية أو سلسلة الماضي, جنبا إلى جنب مع الأعمال معرض منفصل و المآسي بشعة. تحكي الرواية قصة فوستو بينجوا ، الذي يسافر إلى باريس بحثًا عن ميراث ، والطريقة التي يرتبط بها بالإسبان الذين يعيشون كمنفيين في مدينة النور..

تتغير الفروق الدقيقة في الرواية عندما يصل أول مولود من فاوست إلى المدينة وتوفي لاحقًا. الأحداث التي وقعت في نهاية هذه القصة تؤدي إلى ولادة المآسي بشعة. تم توثيق Baroja بهذه الطريقة حول باريس بحيث يكون كل شيء متوافقًا بشكل جيد مع واقع الوقت.

المآسي بشعة (1907)    

تستمر الرواية مع قصة فاوستو بينجوا ، بطل الرواية آخر الرومانسيين. وصول زوجة الرجل يغير الوضع برمته. يؤدي طموح المرأة إلى تحديد المسافة بينه وبين أصدقائه ، ويبدأ الزواج بالتأثير.

لقد طبع باروجا على هذه القصة المزيد من المؤامرة والديناميكية ، وحلقات الحياة الحقيقية هي جزء من الرواية: النهاية تتطابق مع حركة التمرد في كوميونات باريس في عام 1871. كان المؤلف أكثر انتقادات تسمى الإمبراطورية الفرنسية الثانية (1852-1870).

شجرة العلم (1911)

اعتبر باروجا أن هذا العمل كان أحد أكثر الأعمال اكتمالًا وأفضل ما كتبه من حيث المحتوى الفلسفي. لديه شخصية سيرته الذاتية وقد جمع بين الطب ووجوه بلده في القرن العشرين. بالإضافة إلى ذلك ، كان الجو في مدن إسبانيا المختلفة بين عامي 1887 و 1898. 

قام الكاتب بتكوين الرواية في أربعة أجزاء ، مجمعة في أزواج. فصلت المقاطع بينهما حوارات حول الفلسفة حيث كان الأبطال أندريس هورتادو (طبيب) والدكتور إيتوريوز ، الذي كان عمه. تميز العمل بخطي السرد.

أما بالنسبة لعنوان هذه الرواية ، فهي مرتبطة بموضوع المحادثة التي أجراها هورتادو وإيتوريوز في الجزء الرابع من كتاب حول خلق عدن. خلق الله أشجار الحياة والعلوم في الجنة ، ومنع الإنسان من الاتصال بالآخر.

مخاوف شانتي أنديا (1911)

وصف Pío Baroja هذه الرواية داخل الرباعية البحر. يروي قصة رجل عجوز يدعى شانتي أنديا ، وهو عاشق المحيط ، ويبدأ في سرد ​​الحكايات من طفولته. حب بطل الرواية والشباب والشيخوخة هي المؤامرة الرئيسية للعمل.

ذكريات رجل العمل (1913-1935)

يتضمن هذا العمل الهام الذي قام به Pío Baroja اثنتين وعشرين رواية تاريخية. يروي المؤلف قصة أحد أقاربه المسمى أوجينيو دي أفيرانيتا ، الذي عمل كسياسي ليبرالي جعل نفسه مغامرًا ومتآمرًا..

في هذه الخلاصة ، التقط الكاتب بعضًا من أهم الأحداث في تاريخ أسبانيا حتى ذلك الحين ، مثل حرب الاستقلال ، وغزو مائة من أبناء سانت لويس ، وحرب قائمة السيارات الأولى ، والليبرالية الثلاثية بين عشرينيات القرن التاسع عشر و 1823.

يتميز مجمع الروايات هذا بالطريقة الخاصة التي روى بها باروخا. بالإضافة إلى ذلك ، يحتوي على ميزات مغامرات كتبها الغموض ، والمؤامرات ، والحروب ، وعمليات القتل والقسوة. وشملت أيضا شخصيات مع الحكايات وقصص جذابة لرواية.

يرتبط بداية القصة ببطل الرواية مخاوف شانتي أنديا, لأن هذا هو الراوي الرئيسي. ربطه Baroja بحرب العصابات يدعى Pedro de Leguía ، الذي كان صديقًا لـ Aviraneta.

مراجع

1. بيو باروخا (2018). إسبانيا: ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: wikipedia.org.
2. بيريز ، س. (2007). أسلوب بيو باروخا. (لا يوجد): شيلا بيريز وورد. تم الاسترجاع من: sheilaperez.wordpress.com.
3. فرنانديز ، J. (2018). بيو باروجا ونيسي. إسبانيا: هيسبانيوتيكا. تم الاسترجاع من: hispanoteca.eu.
4. تامارو ، إ. (2004-2018). بيو باروخا. (لا يوجد): السير الذاتية والحياة. تعافى من: biografiasyvidas.com.
5.   بيو باروخا (2019). (N / a): Lecturalia. تم الاسترجاع من: lecturalia.com.