ما هو الاستعارة؟ التعريف والأنواع والأمثلة

ال استعارة هو رقم يستخدم بشكل أساسي في الأدب يستخدم كلمة أو عبارة أو جملة بمعنى مختلف عن الشخص الذي يحدد معناها ، لكنه يحافظ على تشابه في السياق الذي يتم وضعه فيه.

وهذا يعني أنه يؤكد أن هناك شيئًا آخر يمثل شيئًا آخر ، وهو إجراء مقارنة أو رمزية. لذلك ، إذا حاول الاستعارة فهمها حرفيًا ، فلن يكون لها معنى كبير. 

على سبيل المثال ، الاستعارة هي "أن الطفل هو الخراف السوداء للأسرة." وهذا يعني أنه يختلف عن الآخرين لأنه يلحق بعض الضرر. ومع ذلك ، إذا حاولت فهم حرفيًا أن الطفل خروف أسود ، فهذا غير منطقي.

في الاستعارة ، ينتقل المعنى لإعطاء الأولوية لعلم الجمال ، خاصة فيما يتعلق بالصوت. أصولها في الشعرية والبلاغة أرسطو. لقد فهم أن الأشياء كانت أسماء الجنس أو أسماء الأنواع.

أعطيت الاستعارة عندما تم تغيير الاسم إلى شيء لآخر ، ويمكن أن يكون القياس. الفيلسوف يعتبرهم شكلا من أشكال التعلم ، وخاصة بفضل أوجه التشابه بينهما.

استمر الاستعارة عبر التاريخ في أن يُنظر إليها على أنها انتقال وانتقال. في العصور الوسطى ، كان للأعمال الأدبية التي توسطت فيها المسيحية حضور كبير من الاستعارة.

بالفعل في عصر النهضة ، لم يعد يتم فهم الاستعارة كبديل وتم تصورها على أنها تبادل بين المعاني التي قد تنشأ في نص.

الاستعارة شخصية أدبية ، والتي يمكن أن تكون أيضًا شخصية بلاغية. إنه تعبير وهب له معنى مجازي. في الاستعارة الخطابية ، يتم تأكيد الحقائق التي ليست كذلك ، على عكس التشبيهات. يمكن أن يكون صريحًا أو ضمنيًا ، رغم أن الوقائع لا تشير بأي حال إلى شيء حرفي.

بعد سنوات عديدة ، أصبح للاستعارة معنى أكثر تعقيدًا. كان بول ريكور أحد الفلاسفة الذين عملوا أكثر في الاستعارة.

في عمله الاستعارة الحية, تؤكد أن لها طابع تفسيري لا مفر منه وأنه يعمل على وصف الواقع الذي صدر فيه.

ينتقل الاستعارة من كونها زخرفة أو مجرد شيء جمالي إلى عنصر إعلامي يولد مؤلفها لوصف بيئتها.

في هذا السياق نفسه ، اقتحمت الاستعارات لغة يومية تعطي معنىً جديداً لكلمات مختلفة.

أمثلة على أنواع الاستعارات

هناك العديد من الطرق لتصنيف الاستعارات. من الشائع تصنيفها على أنها غير نقية ، نقية ، مناسبة ، وقائية.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك أنواع أخرى أقل تكرارًا مثل الاستعارة السلبية. في جميع الأمثلة ، يمكنك رؤية عناصر الاستعارة: المدة والمركبة والأساس.

نجاسة أو استعارة شائعة

هذه الأنواع من الاستعارات هي تلك التي يقام فيها مخطط حيث يوجد عنصران ، أحدهما حقيقي والآخر متخيل ، متصل بواسطة فعل يكون غالبًا ما يكون الفعل.

أمثلة

يمكننا العثور على إشارات إلى هذا النوع من الاستعارة منذ بدايات العصر الحديث ، في عام 1500. في أعمال مثل سيليستينا من فرناندو دي روخاس ، ميليبيا يعبر عن نفسه هكذا في مواجهة وفاة حبيبه Calixto "بلدي الخير والسرور ، كل شيء ذهب في الدخان!". أقصد أنها اختفت ، تمامًا كما يفعل الدخان.

في الوقت نفسه ، تم دمج الاستعارة النجاسة أخيرًا مع نشر The Ingenious Hidalgo Don Quixote de la Mancha, كتبه ميغيل دي سرفانتس سافيدرا.

دون كيشوت ، يصف حبيبته ، دولشينا ديل توبوسو بهذه الطريقة "... حقوله الإليزية الأمامية ، وحواجبه من أقواس السماء ، وعيناه والشمس ، وخديه الورديان ، وشفتاه المرجان ، واللآلئ أسنانه ، والمرمر عنقه ، والرخام على صدره... " كل هذه الشظية هي استعارة غير نقية ، لأنه تم التأكيد على أن دولتشينا هي كل تلك الأشياء.

الكاهن الإسباني بيدرو كالديرون دي لا بارسا يجلب هذا النوع من الاستعارة إلى ذروته. في إطار العصر الذهبي الأسباني خلال عصر الباروك ، كتب كالديرون دي لا بارسا مسرحيته الأكثر شهرة ، والتي لا تزال معروفة في جميع أنحاء العالم: الحياة حلم.

في هذا العمل ، يتم السعي لتحقيق الحرية كهدف لتحقيق الكائن البشري. سيغيسموندو ، في نهاية الفصل الأول ، تختتم "ما هي الحياة؟ جنون ما هي الحياة؟ إن الوهم والظل والخيال وأعظم الخير هو صغير ؛ أن الحياة كلها حلم ، وأحلام ، أحلام".

بالنسبة لـ Segismundo ، الحياة منتشرة إلى حد ما ويقول ذلك من خلال استعاراته. الحياة هذا هو الحلم الذي يختلف كثيرا عن كونه حلم. ولكن في النهاية ، الأحلام هي مجرد ذلك.

استعارة نقية

يمكن التعرف على الاستعارات البحتة عند حذف المصطلح الحقيقي لأنه يتم استبداله بالخيال ، مما يجعل إضافته غير ضرورية في النص.

أمثلة

غابرييل غارسيا ماركيز مائة عام من الوحدة روى عدة حلقات باستخدام هذا النوع من الاستعارة الخالصة. في إشارة إلى العقيد أوريليانو بوينديا ، تقول غارسيا ماركيز: "عدد لا يحصى من النساء التقاه في صحراء الحب, و هذا لقد بعثروا نسلهم على طول الساحل ، لم يتركوا أي أثر في مشاعرهم ".

في هذه الحالات ، يتم تجاهل العنصر الحقيقي ، لذلك يجب استنتاجه. التعبير صحراء الحب يمكن أن تعطي فكرة عن مدى سوء الحظ وغير المثمرة كانت العلاقات العاطفية لأوريليانو بوينديا.

بالإضافة إلى ذلك ، فمن الواضح أن الاستعارة لقد بعثروا نسلهم يشير إلى الأطفال الذين سقي العقيد على الساحل.

المغني الإسباني خواكين سابينا في أعماله و بعد, يغني "لأن المنزل بدونك هو سفارة, ممر القطار عند الفجر ... " مرة أخرى ، جاء في استعارة نقية كيف تشعر بعدم الارتياح من دون حبيبه في المنزل ، والشعور بالغريبة وغير سعيدة.

استعارة مؤيدة

من ناحية أخرى ، فإن الاستعارات الملائمة قادرة على التمييز بين العنصر الحقيقي للرقم والعنصر الوهمي دون الحاجة إلى أي حرف جر. عند عدم الاعتماد على هذه الكلمة ، تفصل العناصر عادة عن طريق فاصلة.

من النادر جدًا العثور على هذا النوع من الاستعارة في الأدب. لذلك ، يُفترض أنه من الأسهل بكثير الكتابة باستخدام استعارات تكميلية حرف الجر التي تُظهر الرسم الأدبي المرتفع بشكل جيد..

أمثلة

ليس من الصعب شرح كيفية عمل الاستعارات الموضعية. في عبارة "وجهك ، ضوء الصباح"يدعي أن وجهه هذا هو ضوء الصباح دون الحاجة إلى إضافة الفعل ليكون. من ناحية أخرى ، إذا قلنا "عينيك والفوانيس على وجهك"من المفهوم أنه يقال أن فوانيس الوجه ، في هذه الحالة ، هي العيون.

تقدم في التاريخ ، في الرومانسية أيضا كان يستخدم الاستعارة النجاسة بشكل شائع. في دون خوان تينوريو, كتبه خوسيه زوريلا ، يرسل تينوريو رسالة إلى حبيبته دونا إينيس تخبره "إيناس ، الروح روحي ... " أغنيس هذا هو روح روحه ، ولكن Zorrilla لإثبات أنه لا يحتاج إلى إضافة أي فعل.

الكاتب الإسباني رافائيل البرتي ، عضو جيل 27 ، في قصيدته تحول القرنفل صل "أن النجوم ، الندى ؛ أن الحرارة ، تساقط الثلوج. لقد كان مخطئا. " مرة أخرى ، ليس من الضروري إضافة فعل أو حرف جر لتحقيق العنصر الحقيقي للخيال.

استعارة تكميلية الجر

يتكون هذا النوع من الاستعارة على عكس الاستعارة الموضعية. بغض النظر عن الترتيب ، يتم فصل العنصر الحقيقي أو التخيلي عن طريق حرف الجر. في كثير من الأحيان ، يكون حرف الجر الذي يشغل منتصف هذا الاستعارة هو من.

أمثلة

استخدم الكاتب المسرحي البارز وويليام شكسبير الاستعارة الجر.

في واحدة من روائعه, قرية, ينعكس في استشهاده قائلا "لأنه من الضروري أن نتوقف عن النظر في ما يمكن أن يحدث الأحلام في ذلك حلم الموت, عندما نتخلص من زوبعة الحياة". الموت حلم ، يمكن أن يكون كابوسًا ، والحياة التي تعاني منها هي زوبعة ، تعذيب.

كان على جائزة نوبل للأدب الكولومبي ، غابرييل غارسيا ماركيز ، لإدراك الواقعية السحرية التي تجسدها أعماله ، أن يصنع العديد من الاستعارات. في تحفة له, مائة عام من الوحدة, هذا هو البلازما.

وتحدثت عن بيلار تيرنيرا ، وهي عاهرة ، وأكدت أنها "لم تنكر أبدًا الإحسان ، لأنها لم تنكر ذلك على عدد لا يحصى من الرجال الذين سعى إليها حتى في الشفق من نضجه, دون توفير المال أو الحب ، وأحيانا المتعة فقط ".

في تعبير "... الشفق من النضج ..." يمكن للمرء أن يرى بوضوح استعارة من حرف الجر التكميلي ، حيث الشفق هو عنصر وهمي نضج الحقيقي.

في دونا باربرا, لرومولو غاليغوس ، يؤكد في صفحاته الأولية أن "من محادثات طاقم البيرو الذي فوجئت به أسدربال ، قد اكتشفت هذا في الرحلة السابقة أن مولوخ من الغابة المطاطية كنت قد عرضت عشرين أونصة لباربرايتا ".

مولوخ هو إله كنعاني ، يشبه شكله المادي المفهوم التقليدي للشيطان. يستخدم غاليغوس استعارة ، يدعو فيها ماركيز والد باربارا الذي يريد بيعها.

الكاتب الأوروغواي هوراسيو كيروجا في روايته الهزلية الدجاجة مقطوعة الرأس يقول أنه عندما وُلد أحد أبناء الأسرة وضعوا كل أملهم فيه ، لكنه أخرج أخيراً.

"ولد هذا واحد ، وصحته والضحك من الضحك لقد أشعلوا المستقبل المنقرض. لكن في ثمانية عشر شهراً تكررت تشنجات البكر ، وفي اليوم التالي استيقظ الابن الغبي. ال المستقبل المنقرض يشير إلى الموقف الذي تصوره الأسرة في تلك اللحظة وكيف غير الابن تصوره, إعادة إشعالها.

يمكن توضيحها أيضًا في القصيدة الشهيرة للشاعر الفنزويلي الشهير أندريس إيلوي بلانكو ترسم لي الملائكة السوداء. "رسام ولد في أرضي, مع الفرشاة الأجنبية, الرسام الذي يتابع سير العديد من الرسامين القدامى ، على الرغم من أن العذراء بيضاء ، ورسم لي الملائكة السوداء ".

يشير بلانكو إلى الرسامين الفنزويليين ، لكنهم درسوا وبتأثير أوروبي ملحوظ ، الذين تخلوا عن الإثنوغرافيا للفنزويلية..

أخيرًا ، تم تصنيف الشاعر التشيلي بابلو نيرودا على أنه سيد الأدب. في جميع إبداعاته ، يمكنك تقدير الأشكال الأدبية المختلفة التي تسهم في إثراء قصائده ، ومنحهم معنى مختلفًا لكل قارئ.

على سبيل المثال ، في الخاص بك قصيدة 20 من الكتاب عشرون قصيدة حب وأغنية يائسة, يقول نيرودا "في نفس الليلة التي تبيض نفس الأشجار (...).كان صوتي يبحث عن الريح لكي تلمس أذنك".

Neruda في الجزء الأول يجعلنا نفهم أن ضوء القمر هو المسؤول عن تبيض الأشجار. على العكس من ذلك ، في الثاني يقوم بتطبيق التعويذة جنبًا إلى جنب مع الاستعارة ، باستخدام الريح كوسيلة لربط صوته بذهب الأذن.

استعارة سلبية

من السهل توضيح الاستعارات السلبية ، لأن أحد العنصرين ، إما الخيال أو الحقيقي ، قد تم إنكاره بحيث يمكن تأكيد الخصم. هذا النوع شائع للغاية في جميع أنواع الأدب ، مع التركيز على الشعر.

أمثلة

من النادر أيضًا الحصول على هذا النوع من الاستعارة في الأعمال الأدبية. يجب دائمًا رفض أحد العناصر.

فيديريكو غارسيا لوركا في قصيدته نيويورك (مكتب وشكوى) من الكتاب شاعر في نيويورك يؤكد أن "إنه ليس جهنم ، إنه الشارع". إن التباين بين الجحيم والشارع واضح ، لكن من الواضح بنفس الطريقة أن الشارع يشبه الجحيم لأن هناك حاجة لتوضيح ذلك.

أنطونيو ماتشادو الجمل الاستعارة السلبية في قصيدته الأمثال والأغاني, في وقت لاحق من تأليف جوان مانويل سيرات في الأغنية الأغاني.

"عابر سبيل, لا يوجد طريق ، يتم المسار عن طريق المشي (...) ووكر, لا يوجد طريق بل يستيقظ في البحر". في الاستعارة التي استخدمها ماتشادو والتي شاعتها الموسيقى ، تم التأكيد على أن الطريق دائمًا ما زال يمثل خطواتنا. أنه لا يوجد طريق ، يرصد الطريق عند المشي.

مراجع

1. أرسطو. (2002). الشعراء. اليكانتي: مكتبة ميغيل دي سرفانتس الافتراضية. تعافى من cervantesvirtual.com.
2. كالديرون ، ص. (2001). الحياة حلم. الباسيتي: كتب على شبكة الإنترنت.
3. من سرفانتس ، م. The Ingenious Hidalgo Don Quixote de la Mancha. كراكاس: مجموعة كتب مجلة بوهيميا.
4. دي روجاس ، ف. (1899) سيليستينا. فيجو: مكتبة للكاتب أوجينيو كراب. تم الاسترجاع من http://fenix.pntic.mec.es
5. افتتاحية سانتيانا. (2008). اللغة والتواصل 1. كراكاس: افتتاحية سانتيانا.
6. افتتاحية سانتيانا. (2008). اللغة والتواصل 2. كراكاس: افتتاحية سانتيانا.
7. جاليجوس ، ر. (2000). دونا باربرا. كراكاس: مكتبة ناسيونال.
8. غارسيا. F. (s.f.) نيويورك (مكتب وشكاوي). شاعر في نيويورك. تعافى من epdlp.com.
9. غارسيا ، ج.. مائة عام من الوحدة. تم الاسترجاع من bdigital.bnjm.cu.
10. مارتينيز ، ج. (1996). و بعد في أنا ، أنا ، معي ، معك. [CD]. مدريد: بي إم جي.
11. Peña، R. and Yépez، L. (2006). اللغة والأدب. كراكاس: موزع مدرسة.
12. ريكور ، ب. (2001). الاستعارة الحية. مدريد: تروتا.