ميزات Barroco novohispano والهندسة المعمارية والرسم والموسيقى

ال بأركو نوفوهيسبانو كانت حركة فنية سادت في إسبانيا الجديدة من القرن السادس عشر إلى القرن الثامن عشر. حتى في الشمال امتدت حتى بداية القرن التاسع عشر. في هذه الحركة ، تم تنظيم أو التلاعب بالأشكال والزخارف الكلاسيكية للعارض مع أكبر وهم بالحركة والإثارة البصرية والمشاركة العاطفية.

بدأ أسلوب الباروك في أوروبا كنوع من استمرار عصر النهضة. في وقت لاحق ، تمكنوا من تقدير الاختلافات الحادة بين الأسلوبين. تم الاستيلاء على الطابع الدرامي للفن الباروكي من قبل الاستبداد الديني والعلماني.

ازدهرت العمارة الباروكية والنحت والرسم في خدمة الكنيسة الكاثوليكية والممالك التي تبنت هذا الدين. بشكل عام ، ركز فنانون الباروك بشكل خاص على الأشكال الطبيعية والمساحات والألوان والأضواء. كان الهدف هو إنتاج تجربة عاطفية قوية ، وإن كانت صامتة.

من ناحية أخرى ، فإن فنانو novohispano الباروكي بحثوا عن مفاجأة المشاهد. التناقضات مثل الضوء والظل ، أو المفاجئ وغير المتوقع ، ساعدت على تحقيق هذا التأثير.

لقد سعوا إلى حل الوحدة ، بدلاً من التوازن. اعتادت المشاهد أن تكون عاطفية للغاية ، وتمثل لحظات وتشكل شدة هائلة مبالغ فيها.

مؤشر

• 1 خصائص الباروك نوفوهيسبانو
  • 1.1 منتصف القرن الثامن عشر
  • 1.2 تأثير كبير
  • 1.3 توازن الموضوعات
  • 1.4 مذاهب الكنيسة الكاثوليكية
• 2 العمارة
• 3 الطلاء
• 4 موسيقى
• 5 المراجع

ملامح من novohispano الباروك

منتصف القرن الثامن عشر

سادت حركة الباروك في وسط وجنوب أوروبا من أواخر القرن السادس عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر. ومع ذلك ، وصل الباروك New Spain إلى ذروته بعد عدة عقود. في إسبانيا الجديدة ، على سبيل المثال ، كانت العديد من المباني المهمة التي اتبعت هذا النمط لا تزال قيد الإنشاء بعد منتصف القرن الثامن عشر.

تأثير كبير

في العالم الجديد ، وخاصة في إسبانيا الجديدة ، كان لهذه الحركة تأثير عميق ودائم. حاول الباروك توليفة من الظروف والخبرات المعاكسة. 

ميزان الموضوعات

تم السعي لتحقيق التوازن على أساس التوتر بين الوفيات والخلود والشهوانية والزهد والشباب والشيخوخة. 

بالإضافة إلى ذلك ، فإن موضوعاته الدينية السائدة وأساليبها المعمارية تعكس إلى حد كبير تعبيرية العصر الهلنستي. كان تأثير الكلاسيكية التي ألهمت النهضة الإيطالية أقل حضوراً.

أعيد تأكيد مذاهب الكنيسة الكاثوليكية

في الوقت نفسه ، نما الشعور وأسلوب الباروك مع الكاثوليكية أو الإصلاح المضاد. أعاد الباروك في إسبانيا الجديدة التأكيد على العقائد التقليدية للكنيسة الكاثوليكية.

من بين هذه العقائد: القربان المقدس كذبيحة ، الدور الوسيط للكهنوت ، الإخلاص لأم الله ، قوى الشفاء لمريم والقديسين ، القيمة الروحية للحياة الدينية وغيرها.

هندسة معمارية

الهندسة المعمارية هي الدليل الأكثر وضوحا على إسبانيا الجديدة الباروكية. حتى عام 1650 تقريبًا ، أظهرت المباني والأديرة المدنية والكنائس الأخرى في إسبانيا الجديدة مزيجًا انتقائيًا من الرومانسيك والقوطية وعصر النهضة. ثم ، استسلم لنسخة أمريكية من الباروك.

تميل بنية الباروك إسبانيا الجديدة إلى تبسيط مصادرها الأوروبية. كان التلاعب في الفضاء جانبا حيويا في الكثير من الهندسة المعمارية الباروكية الأوروبية.

من ناحية أخرى ، أولت إسبانيا الجديدة اهتمامًا كبيرًا لنمذجة الأسطح بدلاً من الاهتمام بالجماهير والأحجام. هذا النمذجة يمكن أن تكون معقدة ودرامية. في الواقع ، الزخرفة الدقيقة هي السمة المميزة لهذا النمط المعماري

على سبيل المثال ، يمكننا ذكر كاتدرائية مدينة مكسيكو ، إحدى أكبر الكنائس الإسبانية الأمريكية. إنه يُظهر الأعمدة الضخمة التي تنطلق من الطائرة الرئيسية للواجهة.

وانضم إلى هذا من خلال دعامات حجرية كبيرة. بعيدا عن هذا ، هناك الأبواب إلى صحن والممرات الجانبية. كما أن لديها زخارف أصغر تؤثر على لعبة الجماهير قليلاً.

بنفس الطريقة ، تتميز العديد من الكنائس الصغيرة في باروك نوفوهيسبانو بالديكور الزخرفي من الخارج. واجهاتهم منحوتة للغاية ، وربما لديهم برجان مزخرفان بالجرس يحيطان بهما.

إذا لم يكن الأمر كذلك ، فستكون أكثر قليلاً من كتلتين تتقاطع مع القبة. في داخلها يظهرون مذابح ضخمة ومعقدة وذهبية.  

لوحة

كانت اللوحة الباروكية لإسبانيا الجديدة مستوحاة من الأعمال المستوردة للرسامين الإسبان والفلمنديين. شملت هذه الأعمال النسخ الأصلية والنسخ والنقوش.

كان كل من فرانسيسكو دي زورباران وبيتر بول روبنز التأثيرات السائدة خلال النصف الثاني من القرن السابع عشر. سيباستيان لوبيز دي أرتياغا ، تلميذ زورباران ، هاجر من قادس إلى إسبانيا الجديدة في عام 1643. قام تلاميذه بدمج ألوان وأسلوب وصيغ الباروك الباروكية في فن إسبانيا الجديدة.

بالإضافة إلى ذلك ، ساعد الإسباني بالتازار دي إتشيف إي ريوخا في تقديم تأثيرات نصية مدهشة في لوحة نيو إسبانيا. وبالمثل ، اكتسب الواقعية و chiaroscuro من فن Novohispano الوفرة واللون الوردي من روبنز.

من ناحية أخرى ، فإن أعمال الرسام الرئيسي Bartolomé Esteban Murillo كان لها تأثير كبير أيضًا. كانت هذه موضع تقدير حقيقي لتكوينها ولونها وتصميمها.

وهبوا أيضا النعمة والأناقة والحساسية العاطفية. تم تقليد هذا من قبل الفنانين الباروك من إسبانيا الجديدة. ومع ذلك ، لم يتمكنوا من التحكم في النغمة العاطفية للموضوع الديني بنجاح كبير.

في نهاية القرن السابع عشر ، انتهى العصر الذهبي للرسم الباروكي في إسبانيا الجديدة. كريستوبال دي فيلالباندو يقف خارج هذه الفترة. يعتبره الكثير من الرسام الأكثر أناقة وكبيرة في المكسيك. العديد من أعماله ذات أبعاد بطولية ، مبدعة للغاية بألوان زاهية ومليئة بالطاقة.

موسيقى

عرف الموسيقيون الأصليون تعدد الأصوات خلال القرن الأول من الحكم الإسباني. وقد تم ذلك من خلال تعليم وتعليم الأديان.

قام المعلمون الإسبان بتشكيل وتوجيه مجموعات موسيقية إلى حد كبير مع المواهب المحلية. كان الهنود مهرة بشكل خاص كعازفين.

الآن ، معظم الموسيقى المتاحة منذ بداية القرن السابع عشر كانت طقوسية ، على الطراز المحافظ contrapuntal أو في مثلي الجنس بسيط. لكن الموسيقى كانت تزرع أيضًا في جوقات متعددة.

في وقت لاحق ، وطوال القرن الثامن عشر ، أصبحت الأساليب متعددة الألوان والحفلات الموسيقية شائعة لكل من الموسيقى المقدسة اللاتينية وكارولس عيد الميلاد..

بعد عام 1670 ، تتبع تطور الخصائص الرسمية والأسلوبية عن كثب تطور إسبانيا. أصبح النمط الأسباني هو المهيمن. كان يزرع كارول بكثرة. هذا تتكيف مع التقاليد المحلية واستوعبت العناصر الأصلية والشعبية.

مراجع

1. فريزر جيفوردز ، ج. (2007). ملاذات الأرض والحجر والضوء: كنائس شمال إسبانيا الجديدة ، 1530-1821. توكسون: مطبعة جامعة أريزونا.
2. موسوعة العالم الجديد. (2016 ، 12 مايو). فن الباروك. تم الاسترجاع في 31 كانون الثاني (يناير) 2018 من newworldencyclopedia.org.
3. هامنت ، ب. ر. (2003). تاريخ موجز للمكسيك. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
4. Bakewell ، P. (2010). تاريخ أمريكا اللاتينية حتى عام 1825. ويست ساسكس: جون وايلي وأولاده.
5. غريفيث ، J. S. (2001). مبادئ تنظيم الباروك في ولاية أريزونا المكسيكية الأمريكية المعاصرة. In A. G. Meléndez، J. Young، Moore، P. and Pynes (editors)، The Multicultural Southwest: A Reader، pp. 141-155. توكسون: مطبعة جامعة أريزونا.
6. شتاين ، ل. ك. (1998). التراث الإسباني والبرتغالي. في J. A. Sadie (محرر) ، Companion to Baroque Music ، ص. 327-336. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.