شارك:
التعبيرات الفنية في إسبانيا الجديدة وبيرو (مقال)
ال التعبيرات الفنية في إسبانيا الجديدة وبيرو كان لديهم تأثير ملحوظ في اتجاهين فنيين أوروبيين: السلوكية والفن الباروكي. خلال الحقبة الاستعمارية ، أسست الملكية الإسبانية الوصايا في هذين المجالين الجغرافيين.
كانت الفنون التي تطورت في هذه المناطق متشابكة بعمق مع دين الدولة للكاثوليكية الرومانية.
ومع ذلك ، فإن النماذج التي قدمتها أسبانيا وكنيستها تباعدت قليلاً. بعض العوامل المرتبطة بالخصائص المحلية أدت إلى بعض الاختلافات الفنية.
يمكن القول آنذاك أن الحركات الفنية كانت أيضًا جزءًا من عملية الخلط التي حدثت في العالم الجديد.
تأثير الأسلوب على الأسلوب الفني في إسبانيا الجديدة وبيرو
نشأت الروح في روما وفلورنسا بين عامي 1510 و 1520 ، في السنوات الأخيرة من عصر النهضة العليا. المصطلح مشتق من الكلمة الإيطالية maniera التي تعني "أسلوب" أو "بطريقة".
كانت هذه الحركة انتقالًا بين الأسلوب المثالي لفن عصر النهضة والمسرحية الباروكية.
يتم تطبيق المفهوم بشكل أساسي على الرسم ، ولكن ينطبق أيضًا على النحت والعمارة. بشكل عام ، تميل اللوحة Mannerist إلى أن تكون أكثر اصطناعية وأقل طبيعية من عصر النهضة.
في القرن السابع عشر تم بالفعل إنشاء فن الباروك في أوروبا. ومع ذلك ، وبسبب التأخير الطبيعي ، تؤثر أساليب الفن على التعبيرات الفنية في إسبانيا الجديدة وبيرو في نهاية القرن السادس عشر وبداية القرن السابع عشر..
في أمريكا هذه الحركة الفنية لها خصائص مختلفة عن تلك الموجودة في أوروبا. في البداية ، تأثرت أشكال التعبير الفني في إسبانيا الجديدة وبيرو مباشرة بفنانين من القارة الأوروبية.
وهكذا ، وصل الفنانون الإيطاليون برناردو بيتي وأنجيلينو ميدورو وماتيو بيريز دي أليسيو إلى بيرو.
وصل معاصروه سيمون بيرينز وأندريس دي لا كونشا ، وهما جزء من الجيل المسمى المتعلمين ، إلى المكسيك.
ومع ذلك ، فهي بالفعل في الأراضي الأمريكية معزولة وتخضع للسيطرة الحديدية للكنيسة.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن اتصالها الصغير مع الاتجاهات الأوروبية يتكون فقط من بعض النقوش التي تم جلبها من الجانب الآخر من المحيط الأطلسي. يقوم تلاميذه بإنشاء ورش عمل فنية خاصة بهم دون دعم المجال الأوروبي.
تظهر أعماله شخصيات ممدودة مع غير طبيعية تشكل نموذجية من السلوكية. ولكن هذه الخاصية ليست واضحة للغاية بسبب التعاليم الكنسية.
حركة الباروك في إسبانيا الجديدة وبيرو
في منتصف القرن السابع عشر ، انعكس أسلوب الباروك بالفعل في التعبيرات الفنية لإسبانيا الجديدة وبيرو.
لقد كان أسلوبًا أكثر واقعية ، بدون ألوان رائعة ، ونسب طويلة ، وعلاقات مكانية غير منطقية. تمثل لوحاته ومنحوتاته الأحداث الدينية بأكثر الطرق واقعية.
في بداية هذه الحركة الفنية ، كانت المشاهد مثيرة ، مع شخصيات غير مثالية وواسعة النطاق.
في إسبانيا الجديدة وبيرو ، كان فن الباروك مستوحى من أعمال الفلامنكو روبنز.
حاول الفنانون المحليون التقاط مشاعر مشاهديهم والمشاركة بنشاط في مهمة الكنيسة. بهذه الطريقة ، سيطرت الموضوعات الدينية على المشهد.
ومع ذلك ، فإن الفنانين الأصليين (من بينهم mulattoes والسكان الأصليين) يعكس بوضوح موضوعات أمريكا اللاتينية.
في أواخر الباروك تم تطوير نمط يسمى الباروكي mestizo. هذه التقنيات مجتمعة من كلا الاتجاهين.
على سبيل المثال ، في أساليب Mixteca-Puebla في المكسيك ، تم استخدام تقنيات Tiwanaku-Huari of Peru قبل العصر الحجري الكولومبي وتقنيات نحت الخشب..
مراجع
- Hecht، J. (2000). فنون الأمريكتين الإسبانية ، 1550-1850. في هيلبرون الجدول الزمني لتاريخ الفن. نيويورك: متحف المتروبوليتان للفنون.
- موسوعة تاريخ الفن. (ق / و). تأنق. تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2017 ، من visual-arts-cork.com
- Arellano، F. (1988). الفن الأسباني الأمريكي. كاراكاس: جامعة أندريس بيلو الكاثوليكية.
- مانريك ، ج. أ. (2011). المذهب "الأمريكي": النقش والتأثير في الرسم. تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2017 ، من dadun.unav.edu
- تاريخ بيرو (ق / و). الفن في الوهن. تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2017 ، من historiaperuana.pe
- Scott، J. F. (2017، 26 October). فن أمريكا اللاتينية. تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2017 ، من britannica.com