أنواع المواقف الغنائية والأمثلة

ال مواقف غنائية هي الطرق المختلفة التي يمكن بها للمتكلم الشعري ، الذي يسمى أيضًا المتكلم الغنائي ، أن يأخذ قصيدة ؛ يصبح الموضوع الفعل المتجسد والعكس صحيح. تختفي الحدود الفاصلة بين الفرد المتكرر والآيات الواضحة.

عندما يتم تنفيذ المواقف الغنائية بالكامل ، فإن أولئك الذين يلاحظون الاستفزاز يستطيعون أن يشهدوا الانجاز الشعري الحقيقي. لا يمكن مناقشة هذا الموضوع بأقل شدة إذا كان من المفهوم أن الشعر هو أحد أكثر مظاهر النفس البشرية حميمية.. 

يعتبر الشعر من قبل البعض صوت الروح. ثم ، المواقف الغنائية للمتكلم قبل أن يعلن عن جوهر إنسان.

عندما يتلى هناك تشارك الاستسلام ، أخذ ، حيازة. الموضوع الذي يذهب ويعلن لا يعود هو نفسه ؛ والقصيدة ، لا تبدو هي نفسها أمام أعين الذين رأوها يتجسد.

مؤشر

• 1 أنواع وأمثلة لها
  • 1.1 موقف غنائي شاعري
  • 1.2 الموقف الغنائي المرتد
  • 1.3 موقف كارمين الغنائي
• 2 التباين في المواقف الغنائية
• 3 المراجع

أنواع وأمثلة لهم

هناك ثلاثة أنواع من المواقف الغنائية:

موقف غنائي شاعري

المتكلم الغنائي يفترض موقفا سرديا. يقوم القارئ بذلك من الخارج ، ويحكي ما يحدث للكائن الغنائي.

هذا التباعد لا يعني الانفصال العاطفي بين المتحدث والقصيدة. تستمر "الذات الشعرية" ، لكنها تفترض موقفًا وصفيًا. دور المتحدث الغنائي في الموقف التماهي هو إعطاء شكل للبيئة التي يتكشف فيها الكائن الغنائي.

على الرغم من عدم كونها مركز المؤامرة ، فإن اللغة الغنائية تدين بتأثير القصيدة ؛ لذلك ، يجب أن يكون ذلك من أي مورد يسمح لك بالتعبير التام عن المشاعر التي تشير إليها الآيات.

أمثلة

Ejemplo1

"ركب المسافات مع الكثبان الرملية على كتفه,

تبعت الحيوانات الزرقاء من أقمار أخرى اسمه,

المسافات.

كانت الشوارع غريبة عليه,

المنازل

الطرق,

المحاكم,

المعادن من روح الأرض.

كان يذهب بعيدا للتخلص من نفسه,

كنت أرغب في التهام نفسي,

أن تنسى,

لقد سئمت وضوحا,

كان قد سئم من جلده الرجولي ".

مثال 2

"كان يعرف كيفية تفكيك الأبواب في الوقت المحدد,

النوافذ,

السقف,

الجدران,

اترك المنزل عاريا.

عندما استيقظ كان وحده,

مغطاة بالخرسانة

ومع المفاتيح المغلقة في الروح ".

هنا يمكننا أن نرى بوضوح خطابًا شعريًا حول موضوع غنائي يختلف عن الموضوع الذي يتلو. يقتصر مكبر الصوت الغنائي على إعطاء الحياة إلى البيئة والإجراءات ، ولكن هذا يتطلب بالضرورة عبء عبء عاطفي قوي.

الموقف الرسولي الغنائي

في هذا الوضع ، يفترض المتحدث الغنائي وضعًا نشطًا في الخطاب ، وهو جزء من القصيدة ، ويتناول موضوعًا شعريًا ينتظر الرد.

هذا الوجود للمتكلم كصوت غنائي نشط ، كبطل ، يزيد من شدة الخطاب ويعطيه هوية أخرى.

يعتبر الموقف الغنائي المرتد والمعروف أيضًا باسم الاستئناف أحد الموارد الشعرية الأكثر استخدامًا من قِبل الكتاب. تفاعل المتكلم مع هذا "الشيء" الضروري يفتح مجموعة هائلة من الاحتمالات الغنائية ؛ الثراء الموضوعي الضمني لا يقاس.

من المهم ملاحظة أن الكائن الغنائي ليس ثابتًا ، حيث يمكنه التفاعل والاستجابة. وهذا يعطي ديناميكية مثيرة للاهتمام للغاية للموقف الغنائي المرتد.

أمثلة

مثال 1

"غاروا في الخشب,

لا شيء سيجعل ذلك اللحم يعود إلى الشجرة.

اتركه النمل الأبيض,

عن دهشتها نشارة الخشب,

غابة منحوتة على يد صانع الخزانات,

شيء جيد حول لا تتفتح,

عدم العودة لتذوق الدم

من قلب الأرض ".

مثال 2

"حصلت على فضيلة الشعراء.

كنت يرتدي بدلة الخاص بك,

أنت خلع ملابسه المدينة,

أنت زرعت في كل باب,

في كل مكان حيث النور خرافة.

كنت خيمياء الصمت,

رب المسافات,

قمت بتأسيس مملكة من النزوات والأوغاد.

"أنت تحلم كثيراً يا شاعر",

قالوا لك الأطيش في مدينتي.

في النهاية تستعيد المواهب,

ورقة صنع المرأة,

الخشب صداها,

أن عبور الحياة مع ظل آخر,

بعيون عميقة,

مع الاسم الحقيقي المخفية

والدموع في الداخل".

في هذه الحالة ، يتضح خطاب الاستئناف الذي يتفاعل فيه المتكلم الغنائي مع الشيء الشعري. لا يوجد رد في كلتا الحالتين ؛ ومع ذلك ، هذا لا يعني أنه لا يمكن أن يكون هناك إجابات في الآخر.

كارمين الموقف الغنائي

من المواقف الغنائية الثلاثة هذا هو الأكثر كثافة والأكثر شخصية. في الموقف الجسدي ، يلمح الموضوع إلى الداخل. يتم تقدير الذاتية العميقة التي ، في عدد كبير من الحالات ، تكون لغة الأحلام هي بطل الرواية.

يكشف الموقف الجسدي عن نفسه: إنه يتجلى بين اندماج المتحدث والكائن الغنائي لإفساح المجال أمام "الذات الشعرية". على الرغم من أن الإجراءات الثلاثة لها أهميتها ودرجة الصعوبة التي تواجهها ، إلا أن هذا يتطلب تحقيق قدر أكبر من الإنجاز من خلال اللغة الغنائية.

أمثلة

مثال 1

"لقد ذهبت بالفعل,

ذهبت وذهبت,

سارع في الليل,

لأنه لن يكون هناك غد,

والوقت سيموت

ومعها الضوء المستعار,

الحبال والظلال,

وهذا الصوت اليائس.

ذهبت بالفعل,

ذهبت وذهبت,

لا مزيد من الموت آيات,

لم تعد أنت وأنا في الشجرة ".

مثال 2

"طريقة لتعرق روح الأفكار والذكريات,

لتسخين الفضاء,

هدوء,

من جسده البعيد.

-خذ رحلتك قليلا

-أنا أقول-,

أن الليل يهاجر إلى معابدي

ويدعي البحر الهدوء برده من الأسطورة والشواطئ,

يتكرر الحجر

وتوقف الموجة التي تقع هناك,

بعيد,

باسمك ".

في كلتا القصائد ، يمكنك أن تلاحظ لغة ممتصة ذاتياً ، حزنًا مستمرًا ، عدم مراسلات. دور المتحدث الشعري هو أكثر اختراق وعلى قيد الحياة. غمرت صوت القرمزية مع الغياب ويأتي ليكون أكثر شعر من المواقف الغنائية.

الاختلاف في المواقف الغنائية

نتيجة لكل الأشياء المكشوفة ، يجب أن تؤخذ في الاعتبار أن المواقف الغنائية تختلف باختلاف الموضوع ، لأنها "الذات الشعرية" التي تعبر عن نفسها.

كل فرد لديه موقفه الغنائي الخاص ولا أحد يعالج قصيدة بنفس الطريقة. ليس من دون جدوى يقال بين الشعراء أن القصيدة ليست من الذي يكتبها ، ولكن من الذي يقرأها.

يمكن أن تحتوي القصيدة بسهولة على المواقف الغنائية الثلاثة ، الشعر يعطيها وغير ذلك. بالطبع ، في هذه الحالات ، يجب على المتحدث الغنائي أن ينشغل في كلماته للحصول على أفضل ما في نفسه وتحقيق أفضل خطاب صادق..

تمثل المواقف الغنائية واحدة من أهم أجزاء الحقيقة الشعرية. إنها تسمح لنا بالاقتراب من ألياف الشعور الإنساني ، إلى الفهم الحقيقي للغنائي.

مراجع

1. غنائية. (S. f.) (N / a): ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: en.wikipedia.org.
2. ماجي. (2008). موقف المتحدث غنائي. (ن / أ): Lenguaje.holanda. انقاذ من: lenguaholanda.blogspot.com.
3. الأنواع الأدبية الثانية. (2008). (ن / أ): قبل لغة Psu. انقاذ من: prepsulenguaje.wordpress.com.
4. Gabriele، J. P. (1992). مجموع valleinclaniana. إسبانيا: Booksgoogle. انقاذ من: books.google.co.ve
5. غالاردو ، E. (2011). شروح الشعراء الأرسطية. إسبانيا: Peripoietikes.hypotheses. انقاذ من: peripoietikes.hypotheses.org.