خصائص Analepsis ، أنواع ، أمثلة

ال analepsis, يُعرف أيضًا باسم flashback أو déjà vu ، وهو مورد سردي يتكون من مقاطعة التسلسل الزمني للأحداث لإدراج أحداث أو مشاهد لحدث سابق. على الرغم من أن analepsis شائع في الأدب ، فإنه يستخدم أيضًا في التلفزيون والأفلام.

إنه تسلسل زمني ينتقل إلى الماضي ، مذكرا بالحدث الذي حدث بالفعل ويعزز العمل الذي روى في الوقت الحاضر. وظائفهم تعتمد على ديناميات القصة.

يمكنك ، على سبيل المثال ، توضيح ماضي الشخصية ، أو استرجاع الأحداث التي تعتبر معرفتها ضرورية لتزويد القصة بتماسك داخلي.

بنفس الطريقة ، يمكن أن ينقل إلى القراء أو المتفرجين معلومات حول خلفية الشخصية. هذا يعطي فكرة عن دوافع الشخصية لاتخاذ قرارات معينة في سياق القصة.

في النهاية ، فإن analepsis هو تاريخ الصراع الداخلي. استخدامه يوفر حافزا للصراع ، ويعمق الآثار المؤلمة ويسمح للقارئ بالتعاطف مع الشخصية.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك وظيفة أخرى ضمن السرد هي زيادة التوتر. يسعى المؤلف ، مع الإشارة إلى حدث سابق ، إلى أن القراء يريدون معرفة أسرار القصة التي يتم سردها.

مؤشر

• 1 خصائص التحلل
• 2 أنواع
  • 2.1 الخارجية
  • 2.2 الداخلية   
  • 2.3 مختلطة
• 3 أمثلة
  • 3.1 القيلولة يوم الثلاثاء
  • 3.2 خريف البطريرك
• 4 المراجع

خصائص التحلل

السمة الرئيسية للتحليل هي أنها تنقل دائمًا تسلسل التاريخ إلى الماضي. التأثير المعاكس هو التقليب (نقل الفعل إلى المستقبل).

بشكل عام ، يساعد هذا النوع من إدارة الوقت في زيادة التوتر ، وشحذ الدراما وبناء مشاهد كبيرة.

 في حالة التحليل ، تعتبر هذه الانتكاسات في الوقت المناسب مهمة لأنها تضيف التعقيد والعمق إلى السرد. أيضا ، يمكنهم تضخيم الإطارات وإنشاء أحرف ديناميكية ومعقدة.

من ناحية أخرى ، يمكن أن يحدث هذا كتسلسل فكري مفاجئ أو حلم مشوش أو ذاكرة حية. أيضا ، يمكن أن يحدث هذا دون سابق إنذار في سطر السرد.

نوع

يتم تصنيف Analepsis الخارجية أو الداخلية أو مختلطة. يمكن للداخلية أن تكون متباينة للانسجة و متجانسة. في المقابل ، يمكن أن تكون الأخيرة كاملة أو تكرارية أو متكررة.

خارجي

يكون التحلل الخارجي عند وصوله إلى لحظة قبل نقطة انطلاق القصة الأصلية. في هذه الحالات ، لا يتداخل السرد مع أحداث القصة الأولية.

داخلي   

يضع التحليل الداخلي ، على عكس الخارجي ، نطاقه داخل نفس القصة الأولية. يبدأ المؤلف في السرد ، ثم يعود ليخبر التفاصيل أنه "نسي".

Heterodiegetic analepsis

في هذه الحالات ، لا يتم تحديد محتوى الشوائب بشكل موضوعي مع لحظة عمل القصة الأصلية أو الأساسية. أي أن المحتوى السردي يختلف عن القصة الأساسية.

تحليل الشذوذ الجنسي

في التحليل التمثيلي الداخلي ، يتزامن محتوى السرد بأثر رجعي مع محتوى القصة الأساسية. يتم استخدام المكملات لملء الثغرات في القصة التي تم حذف سردها في الوقت المناسب ، ثم يتم استردادها لتوفير معلومات مهمة.

من ناحية أخرى ، فإن التكرارات لا يكون هدفها استرجاع حقيقة مفردة ، ولكنها تشير إلى أحداث أو شرائح مؤقتة تشبه تلك الموجودة بالفعل في القصة.. 

في الشحوم homodiegetic المتكررة الداخلية, تدور القصة حول نفسها بطريقة واضحة وتلمح إلى ماضيها.

مختلط

إن analepsis المختلط هو الذي لديه متناول في وقت قبل بداية القصة الرئيسية. من حيث السعة ، فإنه يغطي فترة من الوقت تنتهي داخل القصة الأصلية.

أمثلة

قيلولة يوم الثلاثاء

في القصة "قيلولة يوم الثلاثاء"بواسطة غابرييل غارسيا ماركيز ، يبدو أن الافتتاح يتبع ترتيبًا زمنيًا تم كسره لاحقًا من خلال سرد حدث سابق ذكر في
نصف السرد.

بهذه الطريقة ، يتم مقاطعة التسلسل الزمني للقصة ، مما يسمح للقارئ ببدء تجميع أجزاء القصة في شكل لغز..

وهكذا ، يكتشف القارئ أن المرأة المسكينة وابنتها ، وكلاهما يرتدون ملابس سوداء ، يأتون إلى هذه المدينة بلا اسم لإحضار الزهور إلى القبر. عندها فقط يعلم القراء أن الابن قُتل في محاولة سرقة.

"بدأ الأب في التعرق. رفعت الفتاة حلقة الحذاء اليسرى ، وأقلعت كعبها واستقرت على دعامة. لقد فعل الشيء نفسه مع اليمين. كان كل شيء قد بدأ يوم الاثنين من الأسبوع السابق ، الساعة الثالثة صباحًا وعلى بعد بضعة مبانٍ..

شعرت السيدة ريبيكا ، وهي أرملة وحيدة تعيش في منزل مليء بالاحتمالات والغايات ، من خلال رذاذ أن شخصًا ما كان يحاول إجبار باب الشارع من الخارج. ".

خريف البطريرك

تنتمي رواية Gabriel García Márquez El otoño del patriarca إلى فئة فرعية معروفة جيدًا من خيال أمريكا اللاتينية: رواية "الديكتاتور". 

يبدأ هذا العمل باكتشاف جثة الدكتاتور بأن طيور الزبال أصبحت بالفعل غير معروفة في القصر الرئاسي المتداعي..

لقد عاشت الشخصية الرئيسية للقصة لأكثر من مائة عام ، وتكشف قصته في ستة أشكال شرجية طويلة تتخللها علامات نادرة تتغير فيها الأصوات السردية دون سابق إنذار..

يفتح كل قسم مع لحظة الاكتشاف الأولى للكشف عن بعض جوانب مختلفة من الماضي.

"لديه حمى في الأخاديد ، لا يعمل. لم نسمع هذه العبارة مرة أخرى إلا بعد الإعصار عندما أعلن عفوًا جديدًا عن السجناء وأذن بإعادة جميع المنفيين باستثناء رجال الرسائل ... ".

مراجع

1. سانشيز نافارو ، ج. (2006). السرد السمعي البصري. برشلونة: UOC Editorial.
2. شخصيات أدبية. (ق / و). Analepsis. مأخوذة من figurasliterarias.org.
3. الأجهزة الأدبية. (ق / و). الفلاش باك. مأخوذة من literarydevices.net.
4. López de Abiada، J. M. and Peñate Rivero، J. (1996). نجاح المبيعات والجودة الأدبية: التوغلات في النظريات والممارسات الأكثر مبيعًا. مدريد: افتتاحية الفعل.
5. Pérez Aguilar، R. A. (2001). دراسات اللغويات والأدب. المكسيك: UQROO.
6. المصطلحات الأدبية. (ق / و). الفلاش باك. مأخوذة من literaryterms.net.
7. بيل ، م. (1993). غابرييل غارسيا ماركيز. نيويورك: ماكميلان الدولية للتعليم العالي.
8. بلوم ، هـ. (2009). غابرييل جارسيا ماركيز. نيويورك: Infobase للنشر.