ما هي أجزاء من قصيدة رئيسية؟ (الهيكل)

ال أجزاء من قصيدة الرئيسية هي العنوان ، الآية ، الآية ، الإيقاع ، المتري والمؤلف. الشعر هو نوع أدبي يستخدم الصفات الجمالية والإيقاعية للغة ، مثل الصرع (صوت الكلمات التي تُعتبر ممتعة) والمقاييس (مجموعة من الأشكال في الآيات) ، لإثارة المعاني أو المشاعر ، المخفية في كثير من الأحيان أو رمزية.

القصيدة هي نتاج أدبي للشعر ، أي قصيدة هي نص أدبي يلبي الخصائص التي يجب اعتبارها جزءًا من نوع الشعر.

السمة الرئيسية لتصنيف العمل الأدبي كقصيدة هي وجود الآية ، وهي الوحدة التي تنقسم فيها القصيدة..

ومع ذلك ، يتم استخدام النثر (كتابة شكل مشابه للغة الطبيعية) في كتابة قصيدة ، والتي يمكن تمييزها عن قصة أو رواية عن طريق وجود إيقاع أو عدم وجود السرد الرسمي أو المباشر.

في الشعر ، يتم استخدام أشكال وأشكال أدبية مختلفة يمكن استخدامها لإثارة استجابات عاطفية مختلفة ، وإعطاء معنى للكلمات أو "الآثار" ، مثل استخدام الإيقاع في الآيات لتحقيق تأثير موسيقي.

بالإضافة إلى ذلك ، قد تختلف الخصائص وفقًا لسياقها التاريخي أو التقاليد الأدبية التي أتت منها أو اللغة التي كتبت بها..

هيكل: الأجزاء الرئيسية من قصيدة

بسبب فك الارتباط بالقيود والاتفاقيات لكتابة الشعر بين المؤلفين المعاصرين ، من الصعب تحديد عناصر معينة في أمثلة الشعر المعاصر.

ومع ذلك ، في معظم القصائد الحالية لا يزال بإمكانك العثور على معظم عناصر القصيدة ، على الرغم من أنها يمكن أن تكون مخففة أو أقل تقليدية.

1 - الآية

تشير الآية إلى الحد الأدنى للوحدة التي يمكن فيها تقسيم القصيدة ، ويتم تمثيل ذلك بخط متري واحد.

على عكس النثر ، الذي يتم تقسيمه بواسطة علامات النحوية ، والتي تتكون من جمل أو فقرات ، تعتمد الآية على متري ، إيقاع ، قافية أو حتى نهاية المؤلف.

وهكذا ، يمكن تصنيف الآية حسب بنية القصيدة. مع وجود القافية ، هناك الآية القافية والآية السائبة والآية البيضاء.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك آيات وفقًا لعدد المقاطع من هذه (الفن الثانوي والفن الرئيسي). كما هو الحال أيضًا وفقًا لتصرفها المتميز ، أي الإيقاع الذي يوجد به هؤلاء.

ما يلي هو جزء من القصيدة الراقصة قدم عارية, للشاعر نيكاراغوا روبن داريو:

إيبا ، في خطوة إيقاعية و القطط
للتقدم الحلو ، رشيقة أو الخام,
مع شيء من الحيوانات والإلهية
راقصة الباليه للأقدام العارية.

في هذه الشريحة ، يمكن التمييز بين الآيات بطريقة بسيطة ، كل منها عبارة عن سطر من النص ، متبوعة بسطر نص آخر ، دون أن يفصل بينها سطر فارغ. في هذه الحالة ، يفصل المؤلف الآيات وفقًا لعدد المقاطع.

2 - ستانزا

المقطع هو وحدة أخرى تستخدم لتقسيم القصيدة ، والتي تتكون من عدد معين من الآيات.

تعتمد المقطع الدعائي على بنية القصيدة أو نية المؤلف ، وعادة ما تكون مفصولة بنقطة ومسافة وفارغة. يمكن أن تكون مماثلة لفقرة في النثر.

وفقًا لعدد الآيات التي تتكون منها المقطع ، فإنه يتلقى أسماء مختلفة. على سبيل المثال ، فرحة آيتين أو ليميريك ذو خمسة أسطر.

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن للكاتانز التي تحتوي على قصيدة والآيات التي تحتوي عليها أن تحدد بنية هذا ، كما هو الحال في السوناتات ، التي تتكون من أربعة مقاطع ، اثنتان من 4 آيات واثنتان من 3.

ما يلي هو القصيدة الأصدقاء, الكاتب الأرجنتيني خوليو كورتازار:

في التبغ ، في القهوة ، في النبيذ,
على حافة الليل يصعدون
مثل تلك الأصوات التي تغني في المسافة
دون معرفة ما ، على طول الطريق.

الأخوة طفيفة من مصير,
Dioscuri ، ظلال شاحبة ، تخيفني
الذباب من العادات ، فإنها تحمل لي
يلي واقفا على قدميه بين الكثير من الدوامة.

الموتى يتكلمون أكثر ولكن إلى الأذن,
والعيش يد دافئة وسقف,
مجموع ما تم الحصول عليه وما ضاع.

لذلك يوم واحد في قارب الظل,
من الكثير من الغياب سوف تؤوي صدري
هذه الحنان القديم الذي يسميهم.

أول شيء يمكن أن نحدده عند تحديد مقاطع القصيدة هي المساحات الفارغة.

هذه المساحات تميز الانقسام بين stanzas ، وهذه بدورها تسبقها بفارق نقطة.

تقدم هذه القصيدة هيكل السونيتة قصيدة من 14 بيتا, الذي يحتوي على أربعة مقاطع ، منها الأولان أربع آيات والآخران من ثلاث آيات.

3 - الإيقاع

الإيقاع هو سمة وعنصر موجود في معظم الفنون ، ويمكن أن يكون بصريا أو سمعي.

بشكل عام ، يمكن تعريف الإيقاع بأنه تدفق للحركة ، يتم التحكم فيه أو قياسه ، صوتي أو مرئي ، يتم إنتاجه بترتيب عناصر مختلفة من الوسط المعني. وهذا هو ، هو شعور الاستمرارية أو التدفق في العمل.

في الشعر ، يمثل الإيقاع سمة أساسية لتحديد بنية القصيدة ، وهي واحدة من أهم خصائص الشعر الحالي.

يمكن إعطاء ذلك بعدة عوامل ، وهي توزيع اللهجات في كل آية شكلها المعتاد.

ما يلي هو القصيدة غدزيلا في المكسيك, القصيدة التشيلية روبرتو بولانيو:

اعتني بهذا يا بني: القنابل كانت تسقط
عن مكسيكو سيتي
لكن لا أحد لاحظ.
حمل الهواء السم من خلال
من الشوارع والنوافذ المفتوحة.
كنت قد أكلت للتو وشاهدت على شاشة التلفزيون
الرسوم.
قرأت في الغرفة المجاورة
عندما عرفت أننا سنموت.
على الرغم من الدوخة والغثيان الزحف
إلى غرفة الطعام ووجدتك على الأرض.
نحن عناق. سألتني ما الذي حدث
ولم أقل أننا كنا في برنامج الموت
لكننا كنا نبدأ رحلة,
واحد أكثر من ذلك ، وأنك لم تكن خائفًا.
عندما غادر ، لم يكن الموت حتى
لقد أغلق أعيننا.
ما نحن؟ لقد سألتني بعد أسبوع أو سنة,
النمل والنحل والأرقام الخاطئة
في حساء الفاسد الكبير من فرصة?
نحن بشر ، يا بني ، طائر تقريبًا,
الأبطال والأسرار العامة.

أول شيء يمكن أن نلاحظه في هذه القصيدة هو أن طول كل آية غير متكافئ إلى حد كبير.

على وجه التحديد ، هذا مثال لشعر الشعر الحر. هنا ، يمكننا أن نلاحظ أن المؤلف مع ذلك يقسم القصيدة إلى آيات ، وبالتالي ، فهي ليست مكتوبة بالنثر.

المعيار الرئيسي لاختيار مكان فصل سطر من النص في شعر الآية الحرة هو الإيقاع.

في غدزيلا في المكسيك, يصور روبرتو بولانو إيقاع القصيدة بمساعدة علامات الترقيم ، وذلك باستخدام الفاصلة والفترة والأسئلة لوضع علامة توقف مؤقت.

هنا يمكننا أن نلاحظ أن إنتاج تأثير موسيقي معقد ، على الرغم من أنه لا ينقصه الإيقاع ، بسبب الاختلاف في طول كل آية وغياب القافية.

4 - متري

يمثل المتري البنية الإيقاعية الرئيسية للآية في الشعر. وهكذا ، فإن العديد من أشكال الشعر الضليع ، وخاصة الشعر التقليدي ، لديها هيكل متري محدد مسبقًا.

تشير المقاييس إلى عدد المقاطع التي تمتلكها الآية ، وفي أشكال أكثر تحرراً من الشعر ، قد لا يزال هناك نوع من المقاييس التي يمكن تحديدها بواسطة الإيقاع.

ما يلي هو القصيدة إلى قطة, الكاتب الأرجنتيني خورخي لويس بورخيس:

المرايا ليست أكثر هدوءا
لا مزيد من غبي فجر المغامرة.
أنت ، تحت القمر ، هذا النمر
يمكننا أن نرى من بعيد.
من خلال العمل الذي لا يمكن فك تشفيره بمرسوم
الإلهي ، ونحن نسعى لكم دون جدوى.
أكثر بعدا من نهر الغانج والغرب,
لك الوحدة ، أنت السر.
الحنان الخاص بك يتنازل عن المتخلف
عناق يدي. لقد اعترفت,
من هذا الخلود الذي هو بالفعل النسيان,
حب اليد الحذرة.
في وقت آخر أنت. أنت المالك
من حقل مغلق مثل حلم.

في هذه القصيدة ، عند إجراء تحليل لكل آية ، يمكننا أن نرى أن كل آية تتكون من 11 مقطعًا صوتيًا.

ومع ذلك ، يجب أن نضع في اعتبارنا أن بعض المقاطع ، والتي تمثل في الواقع مقطعين مختلفين ، متحدة ، وتعتبر واحدة.

في الآية الخامسة "من خلال عمل لا يمكن فك تشفيره بمرسوم" ، هناك 13 مقطعًا ، يتم أخذ المقاطع المقطعية وفي "العمل غير القابل للتشفير" كواحد لأن العمل ينتهي في حرف علة ويبدأ غير قابل للتشفير في حرف علة ، وهذا يعني ، هناك diphthong.

في نفس الآية ، يتم أخذ المقاطع "de" و "un" كمقطع لفظي واحد باستخدام نفس المعايير ، بسبب وجود diphthong.

وبالمثل ، في الآية "عناق يدي. لقد اعترفت "، المقاطع" لا "و" لها "في" ... اليد. لقد اعترفت ... "على الرغم من هذه النقطة ، يتم اعتبارها مقطع لفظي واحد نظرًا لوجود H ، والذي لا يمثل أي صوت.

5 - ريما

القافية هي تكرار نفس الأصوات أو الأصوات المشابهة في كلمتين أو أكثر. في الشعر ، وكذلك في الأغاني ، يتم أخذ القافية في الاعتبار في المقطع الأخير ، أو في المقاطع الأخيرة ، من اثنين من الآيات ، والتي يمكن اتباعها أو فصلها.

ما يلي هو القصيدة من انعكاس عاقل, الشاعر المكسيكي سور خوانا إيناس دي لا كروز:

مع ألم الجرح القاتل,
من مظالم الحب أنا أسفت,
ومعرفة ما إذا كان الموت سيأتي
حاولت أن تجعلها أكثر نموًا.

الكل في الشر روح مضحكة,
ألم للأسف لخصت له الألم,
وفي كل الظروف فكر
أن هناك ألف حالة وفاة خلفتها الحياة.

وعندما ، في ضربة واحدة وآخر بالرصاص
استسلم القلب ، أعطى مؤلمة
علامات إعطاء النفس الأخير,

أنا لا أعرف مع ما القدر المذهل
عدت إلى اتفاقي وقلت: ما الذي يعجبني؟?
الذي كان في الحب أسعد?

أول ما يمكن التعرف عليه في هذه القصيدة هو أن هيكلها هو السوناتة ، بسبب كمية الآيات والآيات ، وفي هذه الحالة ، مقطعان من أربع آيات ، واثنان من ثلاث آيات. قافية هو الحاضر المميز في السوناتات.

وبهذه الطريقة يمكننا تحديد أن القوافي في المقطع الأول هي: الجرح والانتفاخ ، وكلاهما يمثل آخر الكلمات في الآية الأولى والأخيرة من المقطع الرابع.

وبالمثل ، في نفس المقطع ، تشكل الكلمات "المضافة" و "التي فكرت" القافية الأخرى للقطعة.

في آخر اثنين من الشعارات التي تشكل القوافي: "تيرو" و "تنهد" من الآيتين الأولى والثالثة من الآية الثالثة ، "مؤلمة" ومذهلة "من الآية الثانية من المقطع الثالث والأولى من" تنهد "و" أنا معجب "في آخر آية من المقطع الثالث والثاني من آخر ، و" رائع "و" سعيد "من الآيات الأولى والثالثة من المقطع الأخير.

في حالة السوناتات ، هذه ليست مصادفة ، كونها جزءًا من بنيتها. يمكننا أن نرى أنه في أول مقطعين ، تكون القوافي بين الآية الأولى والأخيرة ، والثانية والثالثة.

وفي آخر مقطعين ، تكون القوافي بين الآيتين الأولى والثالثة لكل منهما ، والثانية من الثالثة والأولى من الأخيرة ، والأخيرة من الثالثة والثانية من الأخيرة.

6 - لقب

كما هو الحال في معظم أشكال الفن. عادة ما يكون للقصائد لقب ، أي اسم مميز ، على الرغم من أنها قد تفتقر إلى ذلك أيضًا.

يمكن مقارنة القصيدة بهذا المعنى بالطلاء ، حيث تعيق طبيعتها الذاتية والحميمة فهمها ، ويساعد العنوان (إذا كان يمتلك) على فهم هذا.

فيما يلي قصيدة لمؤلف بيرو سيزار فاليخو:

بعيدا! الصباح أغادر
أبعد من ذلك ، إلى الغموض,
على النحو التالي شريط لا مفر منه,
سوف تنزلق قدميك إلى المقبرة.

بعيدا! الصباح على الشاطئ
من بحر الظل والإمبراطورية الصامتة,
مثل طائر lugubrious أذهب,
سيكون البانتيون الأبيض أسرتك.

سوف تصبح مظلمة في عينيك.
وسوف تعاني ، وبعد ذلك سوف تأخذ
التلاميذ يتدلى الأبيض.

بعيدا! وفي معاناتك الخاصة
يجب أن يعبر بين بكاء البرونز
حزمة من remorses!

أول شيء يمكن أن نلاحظه هو الوجود المستمر لكلمة "تغيب!" ، والتي تملي طابع وغرض العمل.

عنوان هذه القصيدة هو في الواقع غائب, لذلك يمكن أن يكون العنوان نتيجة للنص ، وكذلك الحالة المعاكسة ، لاختيار العنوان أولاً ، ثم تطوير النص.

فيما يلي قصيدة كتبها المؤلف الاسباني فيديريكو غارسيا لوركا:

فقط قلبك الدافئ,
ولا شيء أكثر من ذلك.

جنتي ، مجال
بدون العندليب
لا ليرة,
مع نهر حصيف
ونافورة صغيرة.

بدون الريح تحفز
على سعفة,
ليس النجم الذي يريد
كن ورقة.

ضوء ضخم
هذا في الخارج
يراعة
من آخر,
في مجال
تبدو مكسورة.

راحة واضحة
وهناك قبلاتنا,
رقصة البولكا النقاط
من الصدى,
سوف تفتح بعيدا جدا.

وقلبك الدافئ,
لا اكثر.

من دون معرفة عنوان العمل ، فإن مجموعة إمكانيات تفسيره واسعة للغاية ، لكن مع العلم أن عنوانها أتمنى, يمكننا أن نقتصر على التفكير في أن كل الأشياء ، التي تبدو جميلة أن أسماء لوركا ، هي شوق من وجوده.

خصائص القصيدة

1 - لا يقدمون رواية مباشرة

يتم فصل الشعر عن السرد (روايات ، قصص) ، من بين أسباب أخرى ، لأن الغرض من ذلك ليس سرد الأحداث أو سرد قصة ، على الأقل ليس في شكل سرد. وهذا يعني أن القصيدة يمكن أن تحكي قصة ، ولكن باستخدام عناصرها الخاصة.

وهكذا ، يمكن للمؤلف أن يقرر سرد قصة من خلال قصيدة ، لكن لن يتم نقلها مباشرة إلى القارئ ، مع عد الأحداث ، خطيًا أم لا ، كما يحدث في أنواع السرد..

يتم نقل الرسالة من خلال الآيات ، باستخدام عناصر القصة ، مثل الموقع أو الوقت أو الشخصيات.

2 - القصيدة تثير مشاعر المؤلف

رغم أنه لا يوجد في الشعر قضية مفردة ، والشاعر حر في الكتابة عن أي موضوع ، فإن الشعر فن يرتبط ارتباطًا وثيقًا بمشاعر الكاتب ومشاعره وفكره..

أي أنه بغض النظر عن الموضوع الذي يشير إليه (الوطنية ، الحب ، السياسة ، الطبيعة ، العلوم) ، من الصعب الفصل بين مشاعر المؤلف (أ) من النص ، هناك أسباب شخصية مختلفة (واعية أو غير واعية) تؤدي إلى الكتابة من هذا.

3 - استخدم الشخصيات الأدبية

نظرًا لأن الشعر هو نوع أدبي مختلف عن السرد ، فإنه يتطلب (كما يفعل الأنواع الأخرى) استخدام الشخصيات الأدبية للمساعدة في التعبير عن الأفكار أو العواطف أو التاريخ الذي يدعي المؤلف أن لديه..

عدم الكتابة باللغة المعتادة التي يعبر بها الناس عن أنفسهم ، حتى في النثر الشعري ، يمكن إخفاء الرسالة الحقيقية للقصيدة ، وعادة ما تكون مفتوحة أو خالية من التفسير.

لهذا الغرض ، يتم استخدام شخصيات أدبية ، أي طرق غير تقليدية لاستخدام الكلمات.

الحالة الأكثر شهرة هي استخدام الاستعارة ، مما يعني إزاحة المعنى بين فترتين بهدف جمالي.

ينتج عن هذا وصف ، غالبًا ما يكون مرئيًا ، يتيح للقارئ فهم معنى النص بسهولة أكبر.

يمكن العثور على مثال على الاستعارة في Don Quixote: "أن شعره من ذهب ، أمامه من الحقول elíseos ..."

مراجع

1. الشعر. (2017 ، 21 يونيو). ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تاريخ التشاور: 04:18 ، 27 يونيو 2017 من en.wikipedia.org
2. قصيدة. (2017 ، 23 يونيو). ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تاريخ التشاور: 04:18 ، 27 يونيو 2017 من en.wikipedia.org
3. الشعر. (2017 ، 27 يونيو). في ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تم الاسترجاع 04:18 ، 27 يونيو ، 2017 ، من en.wikipedia.org
4. الصفحة اليسرى. (2017 ، 19 يونيو). ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تاريخ التشاور: 04:18 ، 27 يونيو 2017 من en.wikipedia.org
5. استعارة. (2017 ، 24 يونيو). في ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تم الاسترجاع 04:18 ، 27 يونيو ، 2017 ، من en.wikipedia.org
6. متري. (2017 ، 19 يونيو). ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تاريخ التشاور: 04:18 ، 27 يونيو 2017 من en.wikipedia.org
7. مقطع. (2017 ، 12 يونيو). ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تاريخ التشاور: 04:18 ، 27 يونيو 2017 من en.wikipedia.org
8. الصفحة اليسرى. (2017 ، 19 يونيو). ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تاريخ التشاور: 04:18 ، 27 يونيو 2017 من en.wikipedia.org
9. ريتمو. (2017 ، 22 يونيو). ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تاريخ التشاور: 04:18 ، 27 يونيو 2017 من en.wikipedia.org
10. متر (شعر). (2017 ، 25 يونيو). في ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تم الاسترجاع
11. الأستروفية جزء من قصيدة. (2016 ، 21 مارس). في ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة. تم الاسترجاع 04:18 ، 27 يونيو ، 2017 ، من en.wikipedia.org
12. عناصر الشعر في المعجم. تم الاسترجاع: 04:21 ، 27 يونيو ، 2017 ، من learn.lexiconic.net.