ميزات مونولوج درامية وأمثلة

ال مونولوج درامي هو نوع درامي يتكون من قصيدة تكشف عن شخصية الشخصية. الهدف من المؤلف هو أن يصبح القارئ أكثر دراية بهذه الشخصية حتى يستثير استجابة عاطفية شديدة. تم تطوير الخطاب في صورة تأملات موجهة إلى متحدث أو جمهور محدد.

أما بالنسبة لأصله التاريخي ، فقد شغل النقد الأدبي موقعين. يجادل البعض بأن هذا يعود إلى أبطال أوفيد (القرن الأول الميلادي). يدعي آخرون أنه ظهر خلال العصر الفيكتوري الإنجليزي كتطور لأنواع مختلفة.

من هذا المنصب الأخير ، تم التعرف على رائدين في هذا النوع الدرامي: الشاعر الإنجليزي روبرت براوننج (1812-1889) والشاعر الإنجليزي ألفريد تينيسون (1809-1892). قام كلاهما بنشر أول المونولوجات من هذا النوع في أربعينيات القرن التاسع عشر.

ومع ذلك ، فإن النقد الأدبي يبدأ في التعرف عليه كجزء من الشعر الإنجليزي في أواخر القرن التاسع عشر. خلال القرن العشرين ، تم التعرف على هذه الطريقة الشعرية بين الأنجلوسكسونية.

في وقت لاحق ، مع لويس سيرنودا (1902-1963) وجورج لويس بورخيس (1899-1986) تم قبولها وممارستها في إسبانيا وأمريكا اللاتينية ، على التوالي.  

مؤشر

• 1 الخصائص
  • 1.1 المتكلم باعتباره الصوت الوحيد
  • 1.2 المستلم أو الضمني
  • 1.3 علاقة قلق بين المشاركين
  • 1.4 القارئ كجزء من العملية الإبداعية
• 2 أمثلة على المونولوج الدرامي
  • 2.1 جزء من لازارو من تأليف لويس سيرنودا
  • 2.2 جزء من قصيدة تخمينية لجورج لويس بورخيس
• 3 المراجع

ملامح

المتحدث باسم الصوت الوحيد

في المونولوج الدرامي ، يمثل المتحدث الصوت الوحيد الذي يمكن للقارئ الوصول إليه. على الرغم من أنه يتحدث في الشخص الأول ، إلا أن الصوت يأتي من محاضر يعرض خطابه بأسلوب مباشر. هذا المتحدث هو لمحة نفسية من خلال الطريقة التي يواجه بها المواقف التي تم وصفها وتقييمها في الكلام المذكور.

الآن ، المتحدث ليس بالضرورة مؤلف العمل. في بعض الحالات ، قد يكون من الشخصيات التي يمكن التعرف عليها في التاريخ أو الثقافة ، عندما يتعرف عليها القارئ أو المشاهد ، إذا لم يتم التعرف عليها باسمها في العمل ، من خلال التوصيف الذي تم القيام به.

أيضا ، يمكن للمتحدث أن يمثل أنواعًا مختلفة من الموضوعات ، وليس بالضرورة جميعها حقيقية وتشكل جزءًا من المجتمع. تتراوح إمكانات التمثيل من الشخصيات البارزة في الثقافة الجماهيرية والشخصيات السياسية وحتى الوهمية.

مستلم أو محاور ضمني

في معظم الأحيان يكون المتلقي أو المحاور لأحد المونولوجيين الدراميين ضمنيًا. في هذه المونولوجات يتم محاكاة المحادثات ، ويبدو أن المحاور لديه محادثة مع السماعة.

يتم التعبير عن كلماتك أو أفكارك بشكل غير مباشر من خلال المتحدث الذي يعيد إنتاجها من خلال الأسئلة أو الملاحظات أو التعليقات.

بالطريقة نفسها ، يتم توقع ردود الفعل والإيماءات من المحاور وتكرارها من قبل المتكلم. من خلال الدحض أو الردود المقدمة إلى نظيره غير المرئي ، يمكن للقارئ أن يستنتج الخطاب الضمني لهذا المحاور غير المرئي.

العلاقة المتوترة بين المشاركين

العلاقة المكشوفة في المونولوج الدرامي بين المتحدث ومحاوره والتبادل بينهما مثيرة. هذا ، بما أن هدفه الرئيسي هو تحقيق الشاعر في صوت الشخصية ، يشير إلى وضع مأساوي ملحوظ تمامًا.

القارئ كجزء من العملية الإبداعية

بشكل عام ، يعتمد المونولوج الدرامي على لهجة حازمة أو جدلية. هذا يتيح للقارئ أن يتعمق في عواطف الشخصية.

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن للقارئ أن يفسر علنا ​​كلمات الشخصية. أيضًا ، نظرًا لأن استخدام الكلمة ليس صارمًا وملموسًا ، يصبح القارئ جزءًا من العملية الإبداعية.

أمثلة على المونولوج الدرامي

جزء من لازاروس لويس سيرنودا

"كان في الصباح الباكر.

بعد إزالة الحجر مع العمل,

لأنه لا يهم ولكن الوقت

وزنها عليها,

سمعوا صوتًا هادئًا

الاتصال بي ، كما يدعو صديق

عندما يكون هناك واحد تركت وراءها

مرهق من اليوم ويسقط الظل.

كان هناك صمت طويل.

لذلك يقولون أنهم رأوا ذلك.

أنا لا أتذكر أي شيء سوى البرد

الغريب أن تتدفق

من الأرض العميقة ، مع الألم

بين ، والذهاب البطيء

لإيقاظ الصدر,

حيث أصر مع بعض الضربات الخفيفة,

متعطشا أن تصبح دماء دافئة.

في جسدي هو مؤلم

ألم حي أو ألم يحلم به.

كانت الحياة مرة أخرى.

عندما فتحت عيني

كان فجر شاحب الذي قال

الحقيقة لأن هؤلاء

كانت وجوه متعطشا ، فوقي كتم الصوت,

عض حلم دون جدوى أدنى من المعجزة,

كقطيع غبي

هذا ليس للصوت بل للحجر,

وعرق جباههم

سمعت سقوطاً ثقيلاً على العشب ... "

المونولوج المثير في لويس سيرنودا هو تأمل في قصة التوراة عن قيامة لعازر. هذا لا يعبر عن فرحة الحياة الجديدة ، لكنه يظهر يأس رجل عاد إلى عالم بلا معنى. في المقطع الأول يتم إخبار معجزة القيامة.

ومع ذلك ، مع تطور القراءة ، يصبح من الواضح أن الغرض من النص هو الانتقاص من هذه المعجزة. في نفس الأسطر الأولى ، تتم الإشارة إلى مدى صعوبة الوقت "غير المهم".

في النهاية ، تمكن المؤلف من كشف عواطف لازارو بوضوح. هذا يعود إلى الحياة دون الكثير من الحماس منذ النسيان السلمي للقبر. هناك كان قد تحرر من الألم وعذاب الوجود.

جزء من قصيدة تخمينية خورخي لويس بورخيس

الطبيب فرانسيسكو لابريدا ، اغتيل في 22 سبتمبر ، 1829
من قبل montoneros من Aldao ، والتفكير قبل الموت:

الرصاص الطنانة في وقت متأخر بعد الظهر.
هناك ريح وهناك رماد في الريح,
اليوم والمعركة منتشرة
تشوه ، والفوز هو من الآخرين.

فاز البرابرة ، وفاز gauchos.
أنا ، التي درست القوانين والشرائع,
لي ، فرانسيسكو نارسيسو دي لابريدا,
الذي أعلن صوته الاستقلال
من هذه المحافظات القاسية ، هزم,
الدم والعرق ملطخة الوجه,
دون أمل أو خوف ، ضائع,
أهرب إلى الجنوب من الضواحي الأخيرة.
مثل هذا القبطان في المطهر
ذلك ، يفرون سيرا على الأقدام والدموية في السهل,
لقد أعمى وقتل بالموت
حيث يفقد النهر المظلم اسمه,
لذلك سوف أسقط. اليوم هو المصطلح.
الليلة الجانبية للأهوار
يطاردني ويأخذني ... "

هذا المونولوج الدرامي لجورج لويس بورخيس هو تخمين مستوحى من وفاة أحد أسلافه. في هذه القصيدة ، يعرض بورخيس لابريدا وهو يستحضر موته على أيدي المتمردين. في المقابل ، يتناقض مع مصيره باعتباره أكاديمي مع النهائي له البرية.

مراجع

1. Encyclopædia Britannica، inc. (2017 ، 13 فبراير). مونولوج درامي. مأخوذة من britannica.com.
2. Soliloquy (s / f). ميريام وبستر قاموس. مأخوذة من merriam-webster.com.
3. بايرون ، ج. (2014). مونولوج درامي. نيويورك: روتليدج.
4. غارسيا ، دي سي (2016. المونولوج الدرامي في الخطاب الشعري. في كانينا ، المجلد 40 ، العدد 1. جامعة كوستاريكا.
5. Landow، G. P. (s / f). مونولوج درامي: مقدمة. مأخوذة من victorianweb.org.
6. Evdokimova، N. (2017، 17 April). خصائص المونولوجيات الدرامية. مأخوذة من penandthepad.com.
7. McKinlay، N. C. (1999). شعر لويس سيرنودا: النظام في عالم الفوضى. لندن: تاميسيس.