خصائص التجربة الجمالية وأمثلة

ال تجربة جمالية إنها طريقة يجب أن يجتمع بها الإنسان مع البيئة التي تحيط به ، والعالم ، والظواهر ، والظروف والأشياء الطبيعية التي يخلقها الإنسان. هذه التجربة تسبب لأولئك الذين يعانون من العواطف ونوع من الفهم الجمالي.

للوصول إلى هذا الفهم الجمالي ، من الضروري الاهتمام الفعال والانفتاح العقلي الخاص والتأمل الغائب في الاهتمام الشخصي. تنبثق التجربة الجمالية من الرد على عمل فني أو أشياء جمالية أخرى ؛ ومع ذلك ، من الصعب تحديد ذلك بدقة بسبب العمليات المعنية.

هذه العمليات والتصرفات ، كما حددها الباحث في قسم علم النفس بكلية فلسفة بلغراد سلوبودان ماركوفيتش ، يمكن أن تكون عاطفية ومعرفية وتحفيزية. 

كل هذا كان موضوع دراسات ومناقشات المتخصصين منذ العصور القديمة. استفسر أفلاطون ، دون تصنيفها كتجربة جمالية ، عن ردود الفعل العاطفية لتلاوات الشعر.

كما أشار أرسطو إلى التجربة الجمالية عندما وصف الآثار الإيجابية لحضور المسرح. لا تزال التحقيقات جارية في هذا الوقت ؛ حتى فكرة وجود شكل فريد من الخبرة لا تزال موضع نقاش.

مؤشر

• 1 الخصائص 
  • 1.1 تشعر بتجربة جمالية
  • 1.2 موضوع التجربة الجمالية
  • 1.3 متطلبات تجربة جمالية
  • 1.4 النعناع المفتوح وذوي الخبرة
• 2 أمثلة
• 3 المراجع

ملامح

ترتبط خصائص التجربة الجمالية بمفاهيم أخرى ؛ لذلك ، سيتم تناول الخصائص من خلال هذه المفاهيم:

أشعر بتجربة جمالية

كان هذا أحد أهم المجالات المثيرة للجدل ، لأنه يتعلق بتحديد ما إذا كان هناك أي مشاعر أو موقف خاص أو علامة داخلية أخرى تسمح لك بالتعرف على ما إذا كنت تواجه تجربة من هذا النوع أم لا..

يصف إيمانويل كانت التجربة الجمالية بأنها متعة مرتبطة بالظروف التي يحكم فيها المرء على أن هناك شيئًا جميلًا.

لا ينبع هذا السرور من فائدة الكائن ، ولكن من حقيقة أن شكله ينتج فرحة ويجب أن يتمتع به أي شخص. تميز أيضًا بين الاستجابة الإيجابية لهذا السبب ، والاستجابة الإيجابية للقضايا العلمية أو الأخلاقية.

بهذا المعنى ، يتفق معظم المنظرين على أن التجارب الجمالية تعتبر على هذا النحو ، على الأقل جزئيًا ، عندما تكون هناك مشاركة عاطفية للمجرِّب.

من جانبه ، يقول جون ديوي إن التجارب من هذا النوع هي الأكثر اكتمالا ، والأثرياء ، والمرتفعة. يلتزم الشخص ويدرك تأثير العالم عليها.

إنها تدرك التنظيم والتماسك والرضا ، فضلاً عن تكامل الماضي والحاضر والمستقبل ، وهي حقيقة تُحرم منها التجارب غير الجمالية العادية..

تجربة استثنائية

في هذه الأثناء ، يُعرّف سلوبودان ماركوفيتش التجربة الجمالية بأنها مختلفة نوعيًا عن الحياة اليومية وتشبه الحالات الذهنية الاستثنائية الأخرى. النظر في خصائصها الثلاثة الحاسمة:

-سحر مع وجوه جمالية. إنه يشير إلى الجانب التحفيزي للتجربة الجمالية. وهذا يعني الاهتمام الشديد واليقظة العالية ، وكذلك فقدان الوعي الذاتي ، والوعي بالبيئة والشعور بالوقت.

-تقييم الواقع الرمزي للكائن. هذا هو الجانب المعرفي. هذا هو ، رمزية ، الدلالية والخيال.

-إحساس قوي بالوحدة مع هدف السحر والتقييم الجمالي يشير إلى الجانب العاطفي. إنها التجربة العاطفية الاستثنائية التي تنتجها الوحدة بهدف الانبهار وتقييمها الجمالي.

موضوع التجربة الجمالية

يصر العديد من الفلاسفة على أن الاستجابات الممتعة والمؤلمة المرتبطة بالتجربة الجمالية يجب أن تكون مرتبطة بشيء خاص في الأشياء أو الأحداث ؛ أي الخصائص المفقودة في الأشياء والأحداث غير الجمالية أو غير الفنية.

يعتبر منظري النظرية الشكلية المزعومين أن الاهتمام الموجه إلى الخصائص التي يتم إدراكها فورًا في الأشياء والأحداث أمر أساسي ؛ هذا هو: الألوان والنغمات والأصوات والأنماط والشكل.

بالنسبة للفيلسوف مونرو بيردسلي (1958) ، هناك الجوانب التالية التي يجب أن تكون موجودة:

-الاهتمام ثابت بحزم في وجوهها.

-الشدة والوحدة. الوحدة هي مسألة التماسك والكمال.

الاتساق هو وجود عناصر مرتبطة بشكل صحيح مع بعضها البعض بحيث يكون هناك استمرارية للتطور ، ويشير الاكتمال إلى الدوافع والتوقعات الناتجة عن العناصر الموجودة في التجربة ، والتي تقابلها عناصر أخرى داخل التجربة . حتى تستمتع التوازن أو الغرض.

ومع ذلك ، فإن عددًا كبيرًا من المنظرين لا يوافقون على الموقف الشكلي ، لأنه عندما يكون لديك تجربة جمالية ، فإن الشخص يركز فقط على الخصائص الرسمية للكائن ويتجاهل الاهتمامات العلمية أو الأخلاقية أو الدينية أو المعتقدية..

متطلبات لتجربة الجمالية

حتى عندما يرى المرء أن التجارب الجمالية تنشأ أمام كائنات تظهر شكلاً يرضي ، فإن العديد من المنظرين يختلفون في جانب آخر..

تمامًا كما لا تؤدي جميع الكائنات إلى تجربة من هذا النوع ، فليست جميع الأشخاص لديهم تجارب جمالية مرتبطة بنفس الأشياء.

يصر كل من ديفيد هيوم في القرن الثامن عشر وفرانك سيبيلي في القرن العشرين ، كلاهما فلاسفة ، على أن أولئك الذين لديهم حساسيات خاصة هم فقط القادرون على الاستجابة جمالياً..

النعناع المفتوح وذوي الخبرة

بالنسبة لـ Hume ، هناك نوع واحد فقط من الأشخاص الذين يمكنهم التمييز بين الأعمال الفنية السيئة وبين الأعمال الجيدة: هؤلاء الأشخاص الذين لديهم عقل متفتح وواضح وواثق ومدروس ومدرب وخبير.

من جانبهم ، يشير المسؤولون الرسميون إلى وجوب وضع المعتقدات أو النوايا جانباً ليتم تسليمها بالكامل إلى كائن ما ؛ يجادل البعض خلاف ذلك.

يجادل علماء السياقات بأنه قبل أن يكون لدى الفرد استجابة جمالية ، يجب أن تتعرض المعتقدات الأخلاقية والعقل للخطر. 

وبالتالي ، يجادل كيندال والتون بأنه لا يمكنك تفسير أو الرد على عمل فني معين ، إلا إذا كنت على دراية في النوع الذي يمثل.

من جانبه ، صرح ألن كارلسون أن التقدير الجمالي لشيء طبيعي يتطلب إدراكًا بأن الطبيعة يتم تقديرها. هذا يعني فهم كيف تعمل الطبيعة.

أمثلة

من أجل سرد بعض الأمثلة على هذا النوع من الخبرة ، يجب أن نتذكر أن إحدى الطرق لفهمها هي من خلال نهج شامل.

هذا هو مراعاة ليس فقط الكائن أو الظاهرة أو الحدث ، ولكن أيضا العمليات التي تحدث في شخص معين.

هذه العمليات ليست بيولوجية فحسب ، بل نفسية وحتى معرفية. وبهذه الطريقة ، يمكن النظر في أنواع مختلفة من التجارب الجمالية.

-تحمس قبل قصيدة بابلو نيرودا.

-شعور يأسره لوحة انطباعية.

-طمئن نفسك وشعر بالسعادة عند المشي على طريق جبلي.

-استمتع بتصوير حيوان في وسطه.

-استمتع بصمت غروب الشمس.

-يسرنا أن نرى الفيلم الأخير للمخرج المفضل لدينا.

-تفكر في أحدث صيحات الموضة لهذا الموسم في النوافذ الزجاجية الملونة.

مراجع

1. التجربة الجمالية. موسوعة الفلسفة. تم الاسترجاع في 5 يونيو 2018 من enciclopedia.com/humanities/enciclopedias-almanacs-transcripts-and-maps.
2. بيردسلي ، مونرو سي (1982). وجهة نظر الجمالية. في: وجهة نظر الجمالية: مقالات مختارة. إيثاكا ولندن: مطبعة جامعة كورنيل ، ص. 15-34. تم الاسترجاع في 05 يونيو 2018 من is.muni.cz
3. بيردسلي ، مونرو سي (1958). مشاكل جمالية في فلسفة النقد. 2nd edition 1981. Hackett Publishing Company Inc.، Indianapolis، Indiana.
4. ديوي ، جون (1934). الفن و Experiencie. نيويورك: بوتنام.
5. ديكي جورج (1988). تقييم مطبعة جامعة تمبل. فيلادلفيا
6. غراهام ، جوردون (1997). فلسفة الفنون: مقدمة في علم الجمال. الطبعة الثالثة. 2005. روتليدج. ميلتون بارك Oxforshire. المملكة المتحدة.
7. جيو أغيلار ، إستيبان (2015). من الفن إلى التجربة الجمالية: التفسير والآثار المعرفية في الوظيفة الجمالية. أطروحة الدراسات العليا. جامعة لا بلاتا الوطنية. كلية العلوم الإنسانية والتربية ، ص. 1-259. تم استرجاعه في 5 يونيو 2018 من الذاكرة. fahce.unlp.edu.ar
8. ماركوفيتش ، سلوبودان (2012). مكونات التجربة الجمالية: الانبهار الجمالي ، والتقييم الجمالي ، والعاطفة الجمالية. في قائمة المجلات ، التصور v.3 (1) ص. 1-17. تم الاسترجاع في 5 يونيو 2018 من ncbi.nih.gov
9. شيلي ، جيمس (2009). مفهوم الجمالية. موسوعة ستانفورد للفلسفة. القس (شتاء 2017 الطبعة). تم الاسترجاع في 5 يونيو ، 2018 من plato.stanford.edu.